這部電影雖然已經上映一個月，但仍然票房不高，隻有3700萬；排片極少，全國一天隻有2000場。但你要再不去看，它就下映了。

一部好電影值得推薦，雖然這部電影并不完美，甚至可以說有很多缺點。比如說，這古偶風的電影名字就比較掉價，聽上去讓人不知所雲。又比如，畫風醜，人物是網紅臉、日式白發，有些場景讓我恍然代入劣質網遊，當然也有些場景非常精美。另外影片有些邏輯也有些牽強，星宿的定位沒講清楚、人的武力值莫名其妙，最後的戰鬥部分也有點拖沓。怎麼說呢，它既太長，又太短，太長是時長相對情節有點略長，太短是有些細節（比如怎樣複活、怎樣開挂）沒有講清楚。

但瑕不掩瑜，所有這些缺點，都無法改變我對電影的評價——這是一部才華橫溢的電影。因為這部電影的編劇是我才華橫溢的清華校友和群友康夫（不是，是所有主創的努力）。

為什麼說它才華橫溢？其實它的情節還是比較容易猜到，觸動我的是以下這幾個方面：

織女和兒女們的全新設定

牛郎織女的故事家喻戶曉，可是沒有人想過他們的兒女會有怎樣的命運。在這一點上，《落凡塵》就赢了，它取材于傳說故事，填補了空白，也做了完全的創新。

織女不再是傳統神話故事中為愛思凡的戀愛腦，而是管理天幕和星宿的神。她武力值高，為了避免星宿落入反派之手，帶着二十八星宿來到人間。牛郎也不再是看人洗澡、偷人衣服的猥瑣男，而是照顧了織女帶下來的銀杏枝葉，赢得了織女的傾心，繼而生兒育女。這樣的設定更加符合時代精神。

故事的主角是織女的一雙兒女。金風成長在天庭，從小被灌輸了母親是罪人的觀念。他恨過母親，但更多的時候思念，他常常看着她的畫像哭泣，他要收複散落凡間的二十八星宿，彌補母親犯下的過錯，晉升為神。而晉升為神，就可以看到自己的過去。

玉露在民間長大，她性格飽滿，天真機智，隻知道自己的母親在天庭，一心想要去天庭找她。她幫助金風一起收服了二十八星宿，也終于在陰謀中發現兄妹倆不可避免要與天庭決裂一戰。和金風不同，玉露從來沒有恨過母親，她從小到大的心願就是能有個家人一起吃飯，但直到影片結束也沒能實現，不知道在電影的續作中能否實現。當然，第一部撲街成這個樣子，還有沒有第二部也很難說。

“絲線”和“織布”的概念反複出現

天空就是一片巨大的幕布；通往天門的路是長長的布帛；神兵神将的對戰法陣是“帛陣”；神界大會，衆神隔着紗簾若隐若現。基本上所有的設計都與織布元素相結合。

織女的本領是織布，法器是金梭。金風繼承了母親的本領，在戰鬥中能抛出金色的“捆仙索”把敵人捆住。金線不僅用來戰鬥，還能修補，輕輕松松把撕破的軸卷無痕修複。

電影中有一段刺繡風格的二維動畫，我非常喜歡。在詳細拍攝了收服前三個星宿之後，有二十四個星宿的收服過程用了一段串場的動畫簡要帶過，二十七個星宿在卷軸上一一歸位，金梭繡出四象圖。這流動的刺繡，讓人賞心悅目，與水墨畫風的《小蝌蚪找媽媽》、皮影戲風的《阿凡提的故事》、梵高畫風的《至愛梵高》有異曲同工之妙，傳統藝術永遠是電影故事的源泉，更加絕妙是這種動畫形式與故事主題完美契合。

當天幕如裂帛，天地分裂，金風用絲線把天空縫合，這是女娲用絲線的方式再次補天。

二十八宿的設定在電影中首次出現

《落凡塵》首次将星宿神話搬上大銀幕。導演說，星宿文化是電影最重要的傳統文化載體之一，既厚重又有趣，是屬于我們中國人自己的星座文化。

前段時間恰好剛剛讀了王力老師的《中國古代文化常識》一書（強烈推薦！絕壁好書！），開篇第一章就是 “天文”，較為詳細地介紹了二十八星宿。我才知道原來我們中國人與二十八宿的淵源，這些星宿有着生僻的名字（東方蒼龍：角亢氐(dī)房心尾箕、北方玄武：鬥牛女虛危室壁、西方白虎：奎婁胃昴畢觜(zī)參(cēn)、南方朱雀：井鬼柳星張翼轸），它們在天球黃道上集結，指導人們觀測日月五星，幫助人們測定季節變換，還時不時地闖入古典詩歌中來。

影片中可愛的“牛金牛”， 是北方玄武七宿中的牛宿，關于這一點，王力老師的書中也寫到了。而且特别絕妙的一點是，二十八宿中沒有并沒有牛郎和織女，唯其如此，織女才能帶着二十八宿來到人間，假如織女星本身也是二十八宿之一，故事怎麼能成立呢？

說來好笑，很多人是都聲稱一眼看出反派是誰。我也隐約看出來了，原因竟是這二十八宿。既然古人對二十八宿有着如此深厚的感情，作為夜夜仰望祈禳的對象、入詩入文的老友，這些星宿一定是為人所尊重所喜愛的，怎麼可能成為反派呢？他們神威無比，作惡的應該不是他們吧。

不過雖然導演想要通過《落凡塵》向觀衆推薦中國人的星座文化，但似乎二十八宿在影片中淪為負責打鬥的工具人，隻有牛金牛表現得有點突出。

除了這三點吸引我之外，電影可圈可點的地方還有很多，比如表現我國西南地區人間煙火的畫面，與天庭的冷漠形成了鮮明的對比，火鍋店裡的一段打鬥诙諧幽默，有點類似《長安三萬裡》中的長安酒肆場景，又如關于回憶牛郎織女家庭生活的那一段二維畫，畫風非常漂亮。

當然，最重要的還是故事的内核，兄妹倆作為半人半神，最終都選擇了為人間而戰，他們成功了，隻因為“感情才是凡人的最強法術”。

民族神話傳說是取之不竭的創作素材。一個故事可能在幾百年的周期裡被不斷地續寫和改寫。魯迅先生在《中國小說史略》中提到的很多傳奇故事版本都被他評價為“辭意蕪劣”、“蕪雜淺陋”，然而經過不斷地篩選和集體創作，終于演變成名震天下的鴻篇巨著。牛郎織女的故事或許也仍不曾完結仍舊在發展改寫中，希望《落凡塵》也能成為織女故事中一個可堪入史的一版。