一生或許隻是幾頁紙，不斷的在修改和眷抄着的詩稿。在青春的十字路口上很容易迷失方向，白雪導演通過影片《過春天》講述了一個女高中生誤入歧途，成為水客的故事。以青春為切入點，傳遞了青春的詩意與曲折。
色彩的冷暖是電影中慣用的手法，色彩能暗喻人物走向，豐富情節内涵。過春天以冷色調開場，營造了凄清的效果，也是劉子佩對生活的壓抑與不感興趣的外化。而當劉子佩在組織裡吃飯時，以暖色調為主，色彩的轉變也是劉子佩内心情感的外露，在組織中他找到了家的歸屬感。為阿豪帶貨時血一樣的鮮紅，暗喻了此時選貨的危險，也使佩佩和阿豪之間試探暧昧的情愫溢滿屏幕。蠢蠢欲動、有意無意的觸碰下也表現了佩佩對于美好愛情的渴望與向往。
鏡頭構建了影片整體框架。過春天中多次運用了框架式構圖，将劉子佩局限于框架中，表現出人物的局限性以及她所陷入的無法解脫和逃離的這個充滿失望與壓抑的城市。影片大量運用手持鏡頭，在視覺上更具運動感，提高觀衆的感知力，晃動的鏡頭代表了佩佩因受原生家庭的影響，對她所做出的叛逆的行為诠釋。影片中兩次定格畫面的出現，結合動感的音樂，第一次暗喻着過春天的開始，是女孩轉變的标志；第二次定格是當劉子佩看到因失手被打的男人，這也是子佩收手的一個轉折點。像一場遊戲，在定格中開始，在定格中結束。
意象的運用也是影片的點睛之筆，将深刻複雜的道理通過物質表現出來。鏡子的影射是人物内心世界的外化，在公交車上的玻璃印着車外的霓虹燈與車内的子佩，在玻璃外映射父親的新家庭與餐廳外的子佩。通過交織相疊的畫面形象的表現了劉子佩對美好生活以及幸福家庭的渴望和向往之情。
回歸大海的鲨魚、突然飄雪的香港，诠釋了劉子佩對過去生活的解脫和釋然，。青春是一道無解題，在繼寫篇章時會迷茫、彷徨，在原地徘徊，敏感又脆弱，在社會中不乏有劉子佩。願他們在青春的迷途上，能找到自己的方向。
