衆所周知，近年來，女性賽道變的頗為火熱，商業嗅覺十分的敏感的男人們紛紛湧入這個賽道

男導演，男編劇，男演員，男博主們，聞見了流量的味道，好像秃鷹味到了血腥味。

在台上台下，一起共譜一出“女性主義大戲”，這怎麼不是另一種諷刺呢。

能讓各路大男人們屈尊降貴，放下“宏大的人類主義叙事題材”，來沾染“小女人主義題材”

那隻能是因為高貴的金錢了。

可惜因為沒有前期足夠的積澱和基礎，連陳可辛都自曝短闆，拍出如此薄弱的東西

足以看出，隔行如隔山，是不是真的做了功課，是不是真的理解和關注這個問題

從電影拍攝出的效果和結果來看，那就一目了然。

女性成了韓國拌飯裡的五彩缤紛的蔬菜，真正的主角戲是咱們大男主雷佳音

導演似乎忘了，這本該圍繞着周女士展開的，對于女性處境在當時社會結構的解析，

還有周女士一生經曆的完整陳述。包括她的性格特點和人物細節都給的不夠。

所以女性角色反而成了男性演員的下酒菜。

結果成了咱們大男主雷佳音展現他複雜的身份背景和亦正亦邪的内心戲解刨

周女士的人生經曆被碎片化呈現而且十分不連貫，兩位男演員喧賓奪主

主次不分，雷佳音的戲份多的離譜，不知道以為演的是殺妻版的色戒

真把自己當梁朝偉了？

這部電影能被定義成懸疑劇更是子虛烏有，周女士的案子不懸，隻是非常悲慘

這個悲慘不是僅僅因為她被丈夫家暴，而是因為她在舊社會作為底層女性

她的無路可走，即使反殺了丈夫，也要面對死刑。

她是沒有破局之道可以走的。她之所以沒有死，是因為千年難遇的大赦。

這個無法當作一個正常的事情來看待和分析。

我看到很多男性觀衆因為她僥幸逃過死亡而憤憤不平，說她沒有殺人償命

他們無視了她的丈夫常年對她使用暴力，因為成為妻子，她失去了人權

她甚至不能為自己辯護為正當防衛，這就是法律的不公

群衆把她受的傷害合理化就是文化輿論就是二次圍剿，戲裡戲外

隻有女性才能體會的窒息感，才是真正的恐怖元素吧。

電影的原型周女士，從無法忍受丈夫的家暴到殺夫

最後陰差陽錯因為大赦而免去死刑，這種人生的大起大落，悲喜交加，比電影裡3分之2

的情節都好看。劇情沒有很完整給到女主角足夠豐富的高光時刻。比如她生活如此悲慘

她仍然十分樂觀和堅韌，我了解她本人的故事的時候，我感覺到一種非常強大的生命力。

她對生的渴望，是一種十分強大的本能，超過一般的普通人，這個東西非常的震撼人心。

在現實生活中，周女士入獄之後，即使面臨着死刑，仍然非常努力的勞動，因為想多換一點錢

就可以争取到好一點夥食。也就是臨死了再吃幾頓好的。最後大赦之後，她被改判15年有期徒刑，

她在監獄裡就表現的更加積極了，因為吃的好，心情好，人甚至變胖了。我覺得這種細節帶給我的

震動，遠比電影裡空洞的口号要來的好的多。一個看到一個女性頑強的鬥志，她完全是反男性文化

裡面那種，女性一定是柔弱的，女性離開丈夫是不能生存的。實際上她離開丈夫入獄之後的生活，

要過的更好。為什麼沒有展現出來？

而且她大難不死，必有後福，出獄之後過的更幸福了，這是一個很善終的結局。看到這種結局的寬

慰，會給人很大的力量。因為善有善報，惡有惡報，我不太關心王傳君是怎麼打人的，雷佳音是怎

麼裝逼的，我要看到的是真正的女性力量，不是虛假的女性力量。女性力量就是人性的力量，比如

她在監獄裡迸發的對生存的渴望，這點與男性無任何差異。但是男性視角就會故意劃分這種區别

他們默認人性叙事隻屬于男性。所以他們拍攝的女性力量就像在做戲。

導演似乎并不關心她的真實處境，比起她本人，導演更關心劇中兩個男演員的心路曆程和情緒

轉變，比如王傳君的角色是怎麼在溫柔體貼之後變得暴戾成性的。雷佳音這個角色是怎麼在施暴和

作惡之中，和良心一起不斷搖擺的。但是首先第一點，想看明白周女士的故事，就要明白一個很重

要的點，就是王傳君是怎麼變化的并不重要，因為周女士面對的是結構性壓迫。

比如現代社會也一樣存在的結構性壓迫，之前的泰國殺妻案，還有小謝已經被打的落下終身殘

疾，法院還是不能受理離婚，因為法律從業者和社會第一時間想到的是保護婚姻關系，而不是所處

在婚姻關系下的受害者。因為在這種兩性關系中，加害者不能得到有效的制裁，受害者也不能

得到很好的保護，體制壓過了人權，這就是結構性壓迫。

而周女士的時代要更絕望，是因為在那時候，社會默許他的丈夫可以對她施暴，她沒有權利離開。

即使她非常堅定想要脫離這段關系，她在社會上也沒有生存空間，社會外部就會幫助他的丈夫切斷

她的生存來源，逼迫她回到這種關系。本質上是一種奴役關系，在舊社會，妻子是沒有人權的。

可以被随意販賣和毆打。

這個是悲劇的根源，而不是王傳君飾演的這個角色的轉變，或者個人行為導緻的。對于雷佳音這個

角色也一樣，就是他其實沒有那麼的重要，因為周女士能免于死刑就是運氣好。

跟任何一個警官都沒有任何關系。屬于無用加戲。這些戲被交代的啰裡八嗦，過于繁瑣。

搶了主線，就是電影最失衡的地方。

導演就是脫離不了男性的刻闆叙事，在男人的世界裡，他們既是女性的加害者也是她們的救世主。

如果不這麼拍，他們就不會拍。

但是，其實從女性叙事來看，比如這個熱辣滾燙，賈玲就是擺脫了這種叙事。她的勝利不來自于男

性的幫助，是來源于她自己。她勝利之後，她的目的也并不是愛情，而是自我實現。

而周女士的命運，更像是被老天爺眷顧着。而不是被某一個男人操控着。周女士本人在出獄後再婚

了，也生活的比較幸福，所以男人有好也有壞。這事不是把某個男人拉出來當替罪羊這麼簡單。

重點是在于，女性是否有做選擇的權利。

導演如果意識不到這一點，這個電影就沒有深度，就變成一個下三流的商業片。

那麼沒滋沒味。

而王傳君做作的演技更是讓人感到膩煩。自從他不知道是被下了降頭還是被哪個高人指點

開始走“大藝術家”路線，他就開始了他的作秀。不管是在綜藝還是在什麼地方看見他

永遠衣衫不整，胡子拉碴的。所謂演技不夠，造型湊。時刻不忘了，自己要扮演一個藝術家

接戲隻接人渣戲。每次看到他都非常套路化，他不是在演戲，是在演一個會演戲的人，

其他時間，明星出場如紅毯走秀，因為每個人都在搶戲，展現自我，所以整個電影被切割了。

連調性都不能保持一緻。好像一盤大雜燴。每個明星自家的粉絲都有福了。

你們的偶像都在裡面有一個“高光時刻”。可以随你們怎麼剪輯，怎麼宣發了

最後雷佳音其實就适合演家庭婦男，這是你最适合的賽道，你不是梁朝偉，你演的也不是色戒。

綠葉應該有綠葉的覺悟和演法，這話說給電影裡所有出現了5分鐘，壓不住自我作秀欲的演員們。

雷佳音和王傳君沉浸在自己的“藝術造詣裡”無法自拔也就算了。而以陳可辛的電影功底，

基本不太可能拍出這樣的電影。唯一的解釋，就是他就真的無法體會和女本位的思維和

和女性千百年來的處境。一點點共情都看不到。

很多獵奇的片段更是奠定了這部電影下三濫的格調，嚴重破壞了電影本該有的質感，

呈現出了三流的制作水平。比那個《消失的她》高級不到哪裡去。

劇中每一個女性角色都像從現代穿越過去的一樣，仿佛不屬于那個時代。

陳可辛礙于必須要蹭女性主義的流量，不得不在片尾，生硬的拼湊上一段獨立女性宣言。

使得那些女人的轉變和覺醒都非常突兀，台詞仿佛ai生成的一樣。

整個電影像一個打工人為了迎合領導臨時拼湊的ppt，帶着一種茫然和無辜。

“我也不知道是什麼意思，反正寫上就對了，反正這個能火”

台詞雖然生搬硬套，鏡頭語言卻又呈現的十分強勢，那麼不容拒絕。

于是看了之後讓人如鲠在喉，如芒在背啊。

好像一個男人在跟我說，“沒有人比我更懂來月經一樣。”我想說的是。

就請你們把女性賽道還給女人，把月經還給月經吧。