《破·地獄》片如其名，破了香港票房紀錄，這兩天進到内地，觀衆緣也相當喜人。
一個講喪葬的文藝片，怎麼會如此受歡迎？
破地獄是一種宗教儀式，幫助亡者脫離地獄之苦——題材不“吉利”，更不商業。
劇本如果緊扣喪葬祭祀，專講身後事，愁雲慘霧，一定會淪為小衆。
但它把概念嫁接到世俗活人，用亡者做個引子，講生者的地獄，一下子海闊天空，跟大量普通人發生共鳴。
活人的地獄，說白了就是生而為人的各種難處，要麼無奈承受，要麼咬牙取舍。
隻要你不是含着銀勺子出生，又已踏進社會，很難不對此深有體會，甚至有一肚子苦水要倒。
不止如此，電影開篇不久，那個專門替往生者破地獄的文哥（許冠文）出場，更是讓人好奇不已——他在這方面似乎出奇的遲鈍。
身邊親人同行朋友，或多或少都受着生活的苦楚和摧磨，他卻仿佛恍然不覺，活在自己的世界。
年過八十，見過無數陰陽相隔的悲戚場面，對這塊世态人情的認知卻如此匮乏，究竟為啥？
往下細看，其實又很難怪他。
文哥是大家長，行業老前輩，早早繼承家族手藝，言行思想深受傳統教條束縛。
他的職業屬于社會剛需，不擔心失業的窘迫，無需供樓沒有欠債，子女長年待在身邊。
一個人生計無虞，生活高度穩定，身為圈内權威接觸不到圈外思想，眼界就會狹隘，價值觀就會刻闆。
文哥的綽号“Hello文”也在說，他是出了名的難搞，說一不二，上了年紀骨質開始疏松，脾氣卻越來越硬。
不管子女還是年輕同行，敢忤逆他的，就要挨白眼、訓斥和拍桌子。
這樣高度固定且規矩森嚴的人生，乏味保守自不必說，副作用（或者說詛咒）是與多數活人地獄從心理上絕了緣。
因此給許多人造成地獄，而這又何嘗不是他自己置身其間的地獄。
但文哥并不是獨斷專行的老頑固，不以忽視打壓控制後輩為樂，隻是被生活條件限制住了智識。
隻要有機會觸發，地獄遲早會在他面前展開血盆大口。
老搭檔退休，選中的接班人道生（黃子華）的出現，就是這個契機。
道生諧音渡生，名字暗喻他為文哥的引路人，一層層展開活人的地獄，帶文哥經曆破地獄的多重境界。
殡葬館迎來痛失愛子的女人，要把兒子做成木乃伊永久陪伴，如此癫狂駭人，全城同行無人敢接。
文哥嘴上喊着大逆不道，組訓不可違，與道生鬧翻，卻在道生獨力難支時，現身幫他一把。
看文哥的觀念，這毫無道理，況且後一場戲他還指責女人自私、道生幫兇，讓孩子無法投胎轉世。
既然如此，又為什麼出手相助呢？他甚至沒有指責兒子在這件事裡暗助道生，“背叛”自己。
相助是他本能自發的行為，跟他挂在嘴上的祖宗傳統産生分歧，這讓他無法理解，不解的外在表現就是憤怒。
他怒斥道生，并不是譴責，而是困惑自己竟然任由本能壞了規矩，以及破壞規矩竟然給他帶來一種積極的感受，似乎有什麼壓抑已久的東西在沖破桎梏。
道生嘴皮子流利，慣與文哥針鋒相對，但這次挨了罵卻什麼都沒說。
他知道，這是文哥第一次破地獄。
觀念還未松動，行為已經先行，他破了本能的地獄。
起初在文哥眼裡，道生投機不用心，幹這行隻是為貪圖收入，但随着工作開展，漸漸覺察他對于客人有一份罕見且深沉的悲憫。
文哥因兒子改信基督教，飯桌上一家失和，獨自到茶樓獨吃氣飯。
道生來探望他，閑談裡分享了自己的人生地獄——公司倒閉，債台高築，感激文哥給機會入行，能讓他“幫活人破地獄”。
話到這裡，文哥忍不住開口：活人要破什麼地獄？還特地加上一句：不知所謂！
這個台詞寫得妙，粵語中不知所謂除了否定對方，也帶有“我不知道你在說啥”的意思，留了餘地。
這是一個老人家真誠好奇，顧着面子在拐着彎提問，本意不是說教或駁斥。
精于觀察情緒的道生于是鬥膽往下說了：活人也要破地獄的，活人也有好多地獄的。
換個老頑固必然嗤之以鼻，但你注意，文哥聽了回答先是若有所思，接着露出一點豁然開朗的喜悅，立刻叫住要走的道生，還拿出爺爺留下的大紅袍招待他。
老人家就這樣委婉表達心情，既是對道生替他點破迷津的感謝，也是兩人達成共識友情加深的儀式。
這是文哥第二次破地獄，破了見識的地獄。
他清楚看透了自己的本能為何與觀念作對，并認可了自己的做法，内心釋然不少。
就算你前面對文哥有很多成見，看到這場戲也會感覺，他真是個内心非常可愛的老人。
但跟兒子的龃龉未解，又在一場白事上爆發出來，把文哥氣得中風入院，半身偏癱。
這場變故，也令從小生活在父親陰影下的兒子鼓起勇氣，頂住不孝的道德批判，一家三口遠赴澳洲。
少了俗務煩擾，為數不多的時日裡，文哥跟女兒朝夕相處，與道生促膝長談，又被兒子的破天荒選擇所影響，終于能直面曾經被自己視而不見的許多活人地獄。
直面的結果是兩封遺書，忏悔了對女兒的傷害和疏忽，感謝了身邊人對自己的容忍與關懷，有些詞句幾乎等同于忏悔。
最終也是電影的高潮，文哥讓道生替他宣布，為幫女兒破掉籠罩她半生的地獄，他竟然能違背組訓，不惜因此讓大批吊唁者在他的葬禮上滿堂哄罵，拂袖而去。
一個人最難改變的是價值觀，尤其是幾十年來賴以生存、根深蒂固的價值觀。
觀念是内心地獄的關卡裡最難戰勝的BOSS，許多意志力極強、極有智慧的人，都在這個BOSS面前敗下陣來。
而文哥第三次破地獄，成功破了觀念的地獄。
不明就裡時，本能引領他，見識增長後，看透因果和方向，接着舊觀念松動，新觀念破土而出，文哥完成了頭腦世界中破地獄的三重境界。
看電影開頭，尤其是道生丢掉老藤椅得罪文哥那場戲，我以為文哥會是道生的對照，分别象征傳統和進步，卻不料在文哥過世之後，他的人生劃出了最亮的弧光。
難免有人挑剔，為什麼頑固的父親總是死後才表達愛？
其實不是的，文哥不是以往影視裡常見的那種，死後才有勇氣承認錯誤的老人。
他後知後覺發現活人遍布地獄，主動了解親人的需要，學着向他們表達愛意，卻不幸在這途中被死神追上。
這也是文哥的離世讓人感到悲傷惋惜的原因，他傾盡善意的努力，未能達到盡善盡美。
但這也是一種熱切的鼓舞，銀幕下的和将來會成為父母的觀衆們，畢竟沒有文哥那麼年長，那麼閉塞，那麼被傳統死死縛住手腳和頭腦。
所以我們都有更多機會，更多時間，去直面自己的地獄。
