今年戛納最受期待的國産片，未經上映就慘遭片源洩露。
上映僅22天，導演親自下場路演卻還是門庭冷落，票房慘淡。
...豆瓣僅6.3分的及格分，短評也是被噴得慘不忍睹。
...作為第六代的領軍人物，也是現今仍在華語影壇文藝片領域擁有至高地位的“科長”這次為何“失靈了”？
今天就讓來聊聊這部争議新片。
風流一代導演:賈樟柯
編劇:賈樟柯/萬佳歡
主演:趙濤/李竺斌/潘劍林/蘭周/周遊
類型:劇情/愛情
上映日期:2024-11-22(中國大陸)
片長:111分鐘
...賈樟柯，中國電影界的一個獨特存在，以其深刻的社會洞察和人文關懷，一直被國内外影壇所關注。
他的最新作品《風流一代》在曆經六年的沉澱後，再次将觀衆帶入了他所構建的影像世界。
這部電影不僅僅是一個故事的叙述，更是一次對時間、記憶與曆史的深刻探讨。
然而，這部作品的非線性叙事和碎片化剪輯，使得觀衆對其評價褒貶不一，引發了廣泛的讨論。
...《風流一代》是一部時間跨度長達22年的電影，它以巧巧和斌哥的愛情故事為核心，展現了兩個普通人在時代洪流中的命運起伏。
影片的劇情并不遵循傳統的線性叙事，而是通過時間跳躍和片段式的剪輯，将不同時間節點的故事串聯起來，構建起一個非線性的叙事結構。
...影片的開篇将觀衆帶回到千禧年之初的山西大同，巧巧是一名野模特，依靠走穴唱歌跳舞為生，而斌哥則是當地的舞廳老闆，同時也是一個不入流的黑幫小頭目。
兩人的愛情故事在這座城市中悄然展開，但随着斌哥因生意失敗而遠走三峽地區的奉節，這段感情也遭遇了挑戰。
...巧巧不甘于就此放棄，隻身前往奉節尋找斌哥，但兩人的重逢并不如預期中那般充滿溫情，而是以斌哥的冷漠和兩人的分手告終。
...時間流轉，影片跳轉到多年以後，斌哥重返大同。
此時的他已經是一個跟不上時代發展的老人，對新興的短視頻文化感到困惑不解。
機緣巧合，他在超市重逢了巧巧，此時的巧巧在超市擔任收銀員，兩人的相遇充滿了複雜的情感。
巧巧依舊沉默不語，她的生活似乎已經歸于平淡，而斌哥則在這次重逢中似乎有所覺悟，但一切似乎都已太遲。
...影片的結尾，巧巧加入了一群夜跑的人，象征着她對生活的新态度和對未來的新期待。
而斌哥則在飛機上孤獨地回望，似乎在反思自己的一生。整部電影以這樣的方式結束，留給觀衆無限的遐想。
...《風流一代》的劇情充滿了象征和隐喻，它不僅僅是巧巧和斌哥的愛情故事，更是一代人在時代變遷中的集體記憶和情感體驗。
賈樟柯通過這對戀人的故事，探讨了時間、記憶、愛情、生活和時代等多重主題，展現了普通人在宏大時代背景下的生活狀态和心理變化。
...影片的叙事結構被打散，時間跳躍，場景切換頻繁，使得觀衆很難在第一時間内把握故事的主線。
這種碎片化的叙事手法，雖然在一定程度上反映了時間的非線性和記憶的片段性，但也容易讓觀衆感到困惑和迷失。
賈樟柯似乎在用這種方式，讓觀衆親身體驗時間的流逝和記憶的模糊，但這種體驗并非所有人都能欣然接受。
...影片中的人物情感表達顯得尤為克制和内斂。巧巧的沉默，斌哥的變遷，都映射出了時代的巨變對個體的影響。
然而，這種情感的表達在影片中卻顯得有些力不從心。
巧巧的“失語”狀态，雖然可以理解為對時代變遷中個體“失語”狀态的隐喻，但在電影中卻顯得過于刻意和生硬。
...影片中的許多情感細節，如巧巧與斌哥的重逢，以及巧巧與機器人的對視，都試圖探讨人與時代、人與技術的關系，但這些細節卻因為缺乏足夠的情感鋪墊和深度，使得觀衆難以産生共鳴。
影片的情感表達，如同一片荒原，雖然廣闊，卻缺乏生機。
《風流一代》被一些網友評為“中式夢核”，意指電影中充滿了對過去的回憶和懷舊情緒。
賈樟柯的電影總是有着強烈的時間指向性，他不渴望未來，而是從當下頭也不回地指向過去。
影片中穿插的大量早年拍攝的真實素材，無疑為觀衆提供了一種回到過去的可能，但這種可能性卻因為叙事的混亂而大打折扣。
影片中的懷舊情緒，與現實的變遷形成了鮮明的對比。
賈樟柯試圖通過這種對比，探讨個體在時代洪流中的掙紮與無奈。
然而，這種探讨在影片中卻顯得有些無力，甚至有些自戀。影片中的許多場景，如大同的街景、三峽的水庫景觀，都失去了原有的意義，變成了一些做作的、被堆砌出來的符号。
《風流一代》的觀衆反響呈現出明顯的兩極分化。一方面，有觀衆對賈樟柯的這次大膽嘗試表示贊賞，認為這是一次對電影叙事方式的挑戰和創新。
另一方面，更多的觀衆則感到失望和困惑，認為這部電影缺乏明确的叙事和情感表達，甚至有人将其比作“鬼畜”和“vlog”。
這種失望情緒的産生，很大程度上源于觀衆對賈樟柯的期待。
作為第六代導演的領軍人物，賈樟柯以往的作品如《小武》、《站台》、《三峽好人》等，都以其深刻的社會洞察和人文關懷赢得了觀衆的喜愛。
然而，《風流一代》卻似乎未能延續這一傳統，反而顯得過于自我和封閉。
《風流一代》的争議，也讓我們對電影叙事的挑戰與機遇有了更深的思考。
在當今電影技術日益發展和觀衆審美日益多樣化的背景下，電影叙事方式的創新和探索顯得尤為重要。
然而，這種創新和探索不應該以犧牲叙事的清晰性和情感的共鳴性為代價。
《風流一代》無疑是賈樟柯電影生涯中的一次大膽嘗試，它挑戰了傳統的叙事方式，試圖通過非線性叙事和時間的碎片化來探讨個體與時代的關系。
然而，這種嘗試卻因為缺乏清晰的叙事邏輯和深刻的情感表達而受到了質疑。對于賈樟柯來說，或許應該如影片的宣傳語所說：
俱往矣，不回頭。
*本文作者：淺淺
