本周口碑第一，這部頒獎季熱門終于來了！

“To be or not to be，that is the question.”
在文學史上，這句話是我們繞不過去的豐碑。
Hamnet和Hamlet在16、17世紀的發音和拼寫中幾乎是完全相通的。
于是，《哈姆奈特》這部關于《哈姆雷特》創作背景的虛構故事誕生了。
趙婷把這種文學史詩轉化為深切的情感流動，如此動人，如此動情。
這或許也是趙婷憑借此片獲得金球獎6項提名中的最佳劇情片與最佳女主角，與奧斯卡8項提名的原因。
今天，就讓我們來了解一番，這句台詞誕生的背景。

哈姆奈特

Hamnet (2025)

導演: 趙婷

編劇: 趙婷/ 瑪姬·歐法洛

主演: 傑西·巴克利/ 保羅·麥斯卡/ 艾米麗·沃森/ 喬·阿爾文/ 雅各比·尤佩/ 更多...

類型: 劇情/ 愛情/ 曆史

制片國家/地區: 英國/ 美國

語言: 英語

上映日期: 2025-08-29(特柳賴德電影節) / 2025-09-07(多倫多電影節) / 2025-11-27(美國點映) / 2025-12-12(美國)

片長: 125分鐘

又名: 哈姆尼特(港)

豆瓣評分7.9，位列本周口碑榜第一名。

其實整個故事十分簡潔，我們通過豆瓣中的簡介就能最為直觀地了解全貌。
威廉·莎士比亞（保羅·麥斯卡飾）和妻子艾格尼絲（傑西·巴克利飾）11歲的兒子哈姆奈特染疫亡故，而這段經曆啟發了莎士比亞創作出不朽經典名劇《哈姆雷特》。
然而故事真的隻是如此簡單嗎？

《哈姆奈特》的故事要從威廉·莎士比亞與艾格尼絲的相遇娓娓道來。
先從艾格尼絲說起，因為她其實才是整部電影的主體和視點。
甚至于，我們可以忽略莎士比亞的存在，直至最後一幕莎翁、劇場、戲劇本體交融出現之時，再去感受莎士比亞文字的驚豔。
她被傳是森林女巫的女兒，一襲亞麻紅衣，蜷縮在一棵長滿青苔的翠綠巨樹之下。

無論是你在先導劇照，還是電影中看到這一幕，都會覺得十分驚豔。
在滿屏的綠色中，她就仿佛被根系纏繞着的呼吸着的心髒。
她是一塵不染的，即便掌紋、面龐、衣服的褶皺間伴有汗水與泥土。
紅色的她宛若森林脈絡的具象，是生命的見證者、探索者與守護者，仿佛某種古典主義下的神性母親的化身。

她也可以握住别人的虎口，預見别人看不到的東西。
她就是這樣握住了莎士比亞的手，握住了她們的未來。

威廉·莎士比亞則成為了一個平凡的“教書先生”，他教着艾格尼絲的弟弟們，在樓中的窗戶上瞥見了與衆不同的她，讓他分神。
作為一位有着諸多傳世神作的偉人，我們對于莎士比亞有着諸多想象。
而關于其生平的記載，我們所知甚少，所以現今的作品也會借着埃文河畔的遊吟詩人之名，去探讨他的身份。
《都是真的》（2018）、《莎翁情史》（1998）甚至《匿名者》（2011）都是站在各自立場上對于莎士比亞的想象。

但在趙婷的鏡頭下，這位人類曆史上最偉大的劇作家，被剝離了所有神性或猜測的光環。
“莎士比亞”似乎被抹去，我們看到的更是“威廉”這一教名。
他曾是在閣樓中偷看艾格尼絲的小子，被生活的瑣碎、家庭的重擔和遠方的野心反複拉扯。
他與艾格尼絲一起溜進樹林和棚屋，親吻、擁抱……

這則愛情故事也頗有《羅密歐與朱麗葉》的意味。
威廉的母親忌憚着“森林女巫女兒”的傳言；
艾格尼絲的哥哥也質問她為何要嫁給一個“面色蒼白”的學者。
當二人力排衆議在一起後，也育有了屬于她們的孩子。

...

其實瑪姬·歐法洛的同名原著小說《哈姆奈特》的視角就是他們的孩子——哈姆奈特。
隻是在趙婷的鏡頭中，我們感受到的是母親艾格尼絲的所見。
她經曆了兩次生産。
第一次羊水破時，她便獨自拿着小籃子便大步跨越叢林，走到了那棵巨樹之下自己分娩。
她如同受到了森林的召喚一般，在鳥鳴聲中，跟随着大地呼吸、分娩。

等到第二次分娩時，婆婆攔住了她的去路，大水開始淹沒森林的路，甚至湧入房中。
她曾預言，自己将會有兩個孩子相伴身側。
然而第二次生産時，卻又誕生了兩個孩子——朱蒂斯與哈姆奈特。

女兒朱蒂斯果然停止了呼吸。
然而一個母親才不會就此讓死神将自己的孩子帶走，更不會如此放棄自己的孩子。
她嘶吼着将孩子抱入懷中，輕輕撫摸。
終于，有了呼吸……

而丈夫此刻又在何處？
威廉為了劇作之夢遠赴倫敦，将自己的妻兒留在了斯特拉特福德的寂靜與平淡瑣碎中。
他們現在有了三個孩子，這對龍鳳胎也常玩一些“拙劣”的換裝換身份的遊戲，即便很容易被區分。

然而，那則預言依舊萦繞在斯特拉特福德木屋的上空。
在一場瘟疫中，朱蒂斯感染了，發熱、膿瘡、毫無血色……
而哈姆奈特如同他們的“交換”遊戲一般，躺在妹妹的身側，騙過了死神的眼睛。

...

第二天，妹妹恢複了，而哈姆奈特卻被奪走了生命。
在艾格尼絲的視角中，她極盡挽留孩子的生命，奇迹卻未能再次誕生。
威廉遠離家庭，沉心劇作，帶來了全新的房子，卻逃避了自己的家人。
當她無法治愈自身的悲痛，去尋找丈夫時，卻發現在村子裡建起最豪華房子的人，此刻的生存環境卻僅僅是一個木床、一個簡易的書桌。

莎士比亞在這裡創造了一切，創造了自己的劇目、劇團，創造了财富，卻失去了家人。
事實又真的如此嗎？
憂郁王子哈姆雷特誕生了，在那精緻的畫着叢林的多層劇場之中。
演員呼喚着哈姆奈特的名字，觀衆手持哈姆奈特的海報。

母親無法容忍自己的死去的孩子如此被呼喊。
直到她看見，金發碧眼的充滿活力的少年手持木劍，站在了舞台中央。
而莎士比亞以逝去的國王形象，面塗白粉，身着白衣，訴說着自己的慘狀。

他也滿身膿瘡、毫無血色，成為被束縛的魂靈，承擔着哈姆奈特病逝前的痛苦。
在此，《哈姆奈特》完成了第三重置換遊戲。
莎士比亞讓自己的孩子在舞台複生，将自己未能見到最後一面的孩子的慘狀置換到了自己的身上。
他渴求着傷痛，希望自己能夠代替孩子死去。
他自知宿命無法挽回，世界也不會停滞不前，隻能讓舞台成為孩子的“招魂”之地。