呼…很久沒有寫影評了，再次“執筆”，從鏡頭、畫面、劇情、表達這些層面談起吧。（緊急記錄一下以免我忘記電影帶給我的感受，因為實在太喜歡太喜歡花樣年華了。）
《花樣年華》絕對不是一部單一的隻有愛情元素的電影，還有在那個年代下的、在時代下社會環境社會關系的層層影響和體現。
可以通過結局得知，蘇麗珍選擇了回歸家庭，而周慕雲則在異國他鄉長期生活（我判斷應該是與妻子離婚了）。電影中有這樣一個情節，蘇麗珍因和周慕雲長期在外一起寫武俠小說而不常回租處，在一天回去的時候碰到了孫太太，孫太太一種勸誡和提醒的語氣和蘇麗珍這個有夫之婦說不要總是太晚且經常不回家并說年輕在外玩玩就好但要注意分寸………。當時看到這裡我還在想與此人何幹，不免有些多管閑事了吧，後來我聯想到“電飯煲”（電飯煲這一物品可以體現女性不用長時間久在廚房，可以自由支配時間），明白了在此安排情節的用意。在那個時代下，人們認為女性就不能晚歸、不能太有自己的生活，應該全身心投入婚姻、家庭。電影的劇情可以是蘇麗珍和周慕雲分别離婚之後兩人選擇在一起，但王家衛沒有這樣設計，我們可以從電影裡感受到周慕雲是一位好男人，但讓人們覺得蘇麗珍是好女人卻是從她不離婚、不在婚姻期間愛上别人、選擇繼續投身家庭………。但影片中沒有誰來勸或者提醒周先生應該早歸的情節，很明顯，周慕雲可以自由全世界但蘇麗珍沒有勇氣也不得不投身家庭，在婚姻中，女性是在一定程度上受到限制的，甚至有些“禁锢”，這是一種道德标準和觀念，這種觀念深深的刻在人心，起碼在那個年代是這樣的吧…
提到墨鏡導演，不得不談談他極具個人特色的拍攝手法和角度。在《花樣年華》裡，第一個鏡頭是一條傳統意義上的“廢鏡頭”，也可以稱作為無意義鏡頭（但非空鏡），向左的一個搖鏡頭随後出現的是蘇麗珍的上半身背影（頭部位置占畫面大面積），以這樣一個鏡頭作為整個電影的第一個鏡頭，也是一種吸引觀衆的做法，從情節角度來看可以理解為導演想表達這是一個“難以被旁人看到的視角”，也與後續“出軌”這一設定和情節走向有關聯。除此之外，我印象比較深刻的鏡頭還有一些。我發現在蘇麗珍和周慕雲兩人餐廳這一場景的戲，是很少使用中景拍攝的，也就是二人不常同時出現在畫面中，相反，特寫和對演員的近景較多，還有讓我覺得非常妙的一點就是，“一問一答”的鏡頭切換，本可以直接切鏡的時候卻巧妙的使用了提高幀率迅速左搖再定格到演員本身的手法，增加了一些視覺趣味同時也能讓觀衆感受到蘇麗珍和周慕雲之間暗戳戳的小試探和反複推拉的情感，一種二人好像
都心知肚明對方的心思但又沒有直白的戳破一樣，一種彼此試探。
經常使用頻繁切鏡的剪輯方法，例如，蘇麗珍快速出門下樓梯，對手部扶門框、人物迅速移動等等體現人物行動匆忙、映着急切的心理。（還有太多太多，總之帶給我的是一種從任何角度任何方面的非凡的美感）
聊到劇情，令我印象很深的就是蘇麗珍和周慕雲在知道彼此的愛人互相出軌之後，經常時不時的“演習”，彼此扮演彼此的丈夫和妻子，這一段????️導演從來沒在影片讓兩個人對觀衆有過任何直接的交代，但從情節的順序和兩人的對話，也不難看出情節的意思，沒有看不懂和突兀的感覺，相反，我覺得很妙很有趣。在有些趣味的同時還能體會到兩個人在同時面對婚姻背叛時，隻有彼此可以真正的感同身受，以此作伴…。
蘇麗珍和周慕雲，是兩個靈魂相投、部分經曆相同的兩個人，但因時代下的社會、道德、内心掙紮等等原因，他們是注定無法在一起的…
張曼玉。
張曼玉的眼神戲！！！????太厲害了，一個眼神讓我深刻的體會到人物此時此刻的内心，每一件旗袍都美瘋了，25周年周邊裡旗袍香片，我仿佛聞到了蘇麗珍身上的味道……梁朝偉更是不用說，我一直都很喜歡他哈哈哈哈。
我很喜歡王家衛的字幕設計，我曾經在看《阿
...
最後，我想說，實在是，太美太美太美了！！這才是電影。
............
