框架式構圖（簡稱“框式構圖”或“框架構圖”）是《隐入塵煙》中的标志性構圖，即利用框架将畫面中主體框起，框架構圖能夠把觀衆視線引入框架内景物，效果包括：一、增加畫面的縱向對比和裝飾效果；二、分隔空間，将不同景别、不同空間放置在同一畫面内，賦予畫面更強的視覺沖擊；三、表現特殊含義，如囚禁、阻隔、困局等。
在馬有鐵（老四）和貴英相親的這場戲中，老四不願讓三哥打罵驢，來到院中喂驢，貴英也在嫂子的提醒下出來上廁所。門框分割出室内室外兩個空間，室外的老四和驢，人與牲畜的并列不言而喻；室内的鏡子折射出簡陋的屋内環境。兩層空間，一明一暗。
...之後，老四來到屋内，畫面中出現兩個框，一個是鏡中的老四，一個是遠景處窗戶外親戚背後讨論說閑話。這裡影片利用空間透視和鏡面反射折射出人物内心細微的情感變化。有趣的是，遠景中模糊的親戚才是“權力中心”，而占據了畫面主體位置的老四隻有“被安排”“服從”的命——所謂的“相親”，不過是兩個家庭合謀的抛棄而已！
...這裡，出現了老四和貴英的第一個雙人同框鏡頭（畫面中隻有他們兩人），不同空間的兩人通過框式構圖被“安排”在了一起，二人一前一後，一明一暗，形成空間與明暗上的強烈對比。在明處的貴英好像一束光照亮了老四的人生。
貴英在大雪紛飛裡撫摸着驢，從之後她的講述中我們得知，當她看到老四心疼被打罵的驢子時，她打心眼裡認可了這個男人——因為連驢子都心疼的人，一定會心疼人。親戚們決定了他們的婚姻，而驢子決定了他們的愛情。
...在馬有鐵抽血的這個框式構圖中，前景是豐盛的晚餐，後景車門将馬有鐵框住，人物的弱小和無處可去。貧與富的對比，富人對窮人的“吸血”，讓人無比心酸又不寒而栗。
......在看電視的這場戲中，影片以窗戶為框架框住看電視的一家人，從接下來的鏡頭中我們得知這是馬有鐵和貴英的主觀視點鏡頭。窗戶在這裡承擔一種阻隔的作用，即是視線的阻隔，也是身份的阻隔——作為外人馬有鐵和貴英無權進入别人家的私密空間。
......在老四和貴英被原戶主通知搬家這場戲中，影片用了三個框式構圖，這裡的邊框着重表現人物的困境。
...戶主走後，老四和貴英隔着窗戶望向彼此，他們不得不面臨無家可歸的窘境，這一刻的他們好似被命運“框住”。
......在馬有鐵貴英進城看新房接受采訪的一場戲中，影片用牆框柱人物，記者和攝像師占據着畫面中央的大片位置，馬有鐵和貴英卻緊靠在牆邊，凸顯出他們面對鏡頭時的不知所措。這份不知所措的背後，是人身處時代浪潮中的錯愕，馬有鐵用一輩子适應了農村秩序，卻處在一個農耕秩序走向消亡的時代，人到中年的他已無力再去适應城市的生活。當被記者問及“心裡在想些什麼？”時，他隻能笨拙地回答“人住在這裡了，驢、豬、雞都住哪裡呢？”
......在貴英去世後，我們隔着窗戶看着馬有鐵的黯然神傷。窗框好像一個相框，定格了馬有鐵的人生。
...《隐入塵煙》的色彩運用更是優秀，色彩對人的視覺感受影響是最明顯的，通過色彩最能烘托氛圍。
《隐入塵煙》在表現馬有鐵和貴英的愛情時用了大量的暖色調鏡頭，給人以親密溫暖的感受，為觀衆帶來希望。随着故事發展，馬有鐵和貴英的感情越來越深厚，這種暖色調也越來越明亮。
...............在二人幸福指數最高的時候，這種暖黃色也變為了亮黃色。
...也在這種亮黃色中，達到了最悲苦的情緒。
...冷色調的使用，如去抽血的路上、
...被迫搬家的時候，都使用了這種清冷的色調表現人物的凄苦的狀态。
...同一畫面中的冷暖對比是片中常出現的色彩使用。
...影片中大部分冷暖交織的畫面以冷色調為主，暖色調為輔，并且暖色調以點光源方式呈現。這種色彩的對比使畫面更為豐富，也寓示了老四和貴英的愛是他們在這冰冷的世界中唯一溫暖彼此的地方。
.........在馬有鐵抽血的場景中，抽血車上的“冷”和飯店裡的“暖”對比，彰顯出貧與富的鴻溝。
...冷暖色調對比還體現在人物服飾上，暖黃色的環境背景下， 貴英戴着藍色頭巾、身穿青色衣服，既起到了點綴畫面的作用，使畫面呈現出油畫般的層次質感，又能将觀衆注意力集中到人物身上。
.........影片還運用了相鄰色調組成和諧平靜的場景。如老四、貴英玉米田耕作的場景中，人物的衣服為藍色，玉米葉為綠色，表現出自然的清新，以及人與自然的和諧。
......我個人最喜歡的一個鏡頭：老四帶着貴英祭奠完父母，二人坐在沙丘上吃着祭品，純色系的色調，低機位的構圖不見天空，畫面内除了二人與沙丘再無其他，他們有如初置天地間的亞當夏娃。
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