《靜靜的嘛呢石》作為導演萬瑪才旦的首部劇情長片，以質樸的影像風格将藏族當代現實生活呈現于觀衆面前，影片較高的藝術水準也為他赢得三個電影獎項；回望這部作品，冷靜客觀的鏡頭、平和的叙事節奏依然充滿令人着迷的“藏地”魔力，但小喇叭面具之下隐藏的情緒或成為重新解讀影片的關鍵。

導演萬瑪才旦為小喇嘛挑選了一張很有意思的面具——孫悟空，而這張面具恰好出現在小喇嘛在家中初見《西遊記》之後，這樣一來“孫悟空”不單單是一張冰冷的面具，更有了從“外”到“内”的意味：《西遊記》經由電視放出，向小喇嘛呈現出一個原有生活之外的世界，他經由這個世界瞥見了一絲渴望，進而産生了些許動搖，當他從小賣車上用1元錢購得面具後，導演特意的安排了他的哥哥和醉酒的村民争吵的場景，這個看起來無關緊要的場景卻被帶着孫悟空面具的小喇嘛盡收眼底，一種觀望和審視由面具發出，結合前面劇情來看，萬瑪才旦導演多次發起“走出去”這個話題，用意當是造成小喇嘛的困惑，但困惑僅僅是困惑，因為小喇嘛并沒有作出異動，即便是面對自己喜愛的《西遊記》被父親堅持帶回家，他的做法也僅僅是要走了裝碟 片的盒子，說明他是一個能夠壓抑住欲 望的孩子，但外部的沖擊與誘 惑對于一個孩子來說現在還隻是一部《西遊記》、一台電視機，當越來越多的外部湧 入，小喇嘛内心的那份渴望，以及被渴望撕開的小口子，還能不能被壓抑？就像刻石片（嘛呢石）的老人故去之後，這個村落無人傳承技藝那樣，故去的終将故去，而明天的事，隻能向明天要答案。

ps：父親接小喇嘛回家的那段路拍攝的極美，坐在馬背上的小喇嘛與走在前面的父親，一腳一腳的涉過黃土，一步一步的爬上山坡，再次與《西遊記》形成了某種呼應。