導語:《一直遊到海水變藍》是賈樟柯繼2010年的《海上傳奇》之後的又一部紀錄電影。原定片名為《一個村莊的文學》,2019年平遙電影節時,改名為《一直遊到海水變藍》,這個名字來源于作家餘華小時候一段經曆。
一、關于電影海報
在開始評論前,我想先談談手裡的這張電影海報,賈導的作品海報從2015年《山河故人》開始就沿用繪畫風格,這一次算是極緻了:海報正着看是一片泛起波濤的海水,倒着看是一片連綿的大山,在這山水之間有一個村莊,它代表着故鄉,是賈平凹的也是餘華的更是賈樟柯的,故事就這樣從這個小村莊經由攝像機娓娓道來。
二、賈樟柯的野心
整部作品看下來最大的體悟就是這次賈樟柯的格局大了,不再拘泥于邊緣人和事,而是直接瞄準了鄉土——文化出走,他以紀錄片的形式創作着屬于自己的“小說”,這部小說寫着鄉村的變化,描繪着歲月的變遷,通過一句句話讓觀衆大腦裡虛構出“景象”,再由幾位文壇大師的引導達成融合。
無疑這也是一部很賈樟柯的紀錄片,濃郁的“鄉土氣息”加上獨有的停頓,有着《山河故人》中的長鏡頭,也有着《三峽好人》中的空鏡頭,不過這一次賈樟柯的野心更大了,他試圖在鄉土文學與光影中找到一種永恒的結合,這種永恒延續着文學,也豐富着光影。
影片分為18個章節,用最古老的小說傳遞方式——“口口相傳”進行推進,聽着不同年代的人講述着吃穿住行,笑談着婚喪嫁娶,看着他們的臉龐腦,觀衆開始在腦海中尋找着相同的記憶,這就是最古老的說書人的技藝,賈樟柯終究是個文科生啊。
三、鄉土與文學
裡面三位作家的訪談式自述,代表着地域,也代表着各自的鄉土,賈平凹的内容可能是最受觀衆诟病的,文氣略足;梁鴻的内容很平實很動情;餘華的絕對算得上是全片的亮點,幽默風趣且金句不斷。他們風格的不同又何嘗不是鄉土塑造的呢?真如賈樟柯所言“你生那裡其實就有一半死在那裡”…
對于當代年輕人來說,鄉村是什麼?鄉村是祖輩口中的“小說”,是太陌生的“虛構”景象。當賈樟柯把攝像機對準鄉土、對準真實的鄉土人,這些“虛構”與祖輩相傳的“小說”,一切幻想變得清晰實際,鄉土不是一棵樹、一捧土,而是一代代人臉上深陷的溝壑、混濁的眼珠,是餘華筆下的《活着》,是賈平凹筆下的《秦腔》,是梁鴻筆下的《出梁莊記》…
四、幾點不足
1.露骨的話太多,電影鼓舞人心最好的方法是鏡頭而不是幹癟的語言。
2.幾處特寫鏡頭成為敗筆,明顯的擺拍,作為紀錄片最不該的就是暴露攝像機。
3.故事情節略顯拼湊,其中貫穿的線略有斷路。
賈樟柯鏡頭下虛構與紀錄的重疊
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