春節檔幾部電影累計票房60億，但即便這般，也無法阻止它成為近幾年最低迷春節檔的事實。
高昂票價勸退一部分追求性價比的觀衆，首映當天的一次性開分，也一定程度影響了今年春節檔的後續勢頭。
在諸多商業片紮堆的情況下，《熊出沒》系列卻在激烈厮殺中坐收漁翁之利。雖然成人對它的質量心知肚明，但依托廣大幼兒市場，它依然不愁沒錢賺。
...就在大家又一次感歎它穩定的吸金力，卻又找不到更多動力去院線支持時，有部國産動畫卻在假期悄然而至，讓二次元迷眼前一亮。
期間，它登上過豆瓣熱搜，評分“吊打”過春節檔一衆熱門，這就是國産動畫《枕刀歌》的衍生劇場版——《塵世行》。
關于《塵世行》的故事簡介，除了豆瓣詞條下寥寥一行“塵世裡，生死同，一諾重千金”外再無更多，甚至連基本的主創信息都存在大面積缺失，但這絲毫不影響它的口碑。
8.4開分至今，《塵世行》依舊維持着良好的觀衆緣。穩定的高品質表現，甚至令剛結束的春節檔也相形見拙。
...作為一部番外性質的作品，《塵世行》在美術上依舊延續了前作全面的CGI技術風格（即通常說的三維動畫），并輔以大量國風配合，令到作品的東方美學範兒呼之欲出。
借用一些人的說法，這是一部無時無刻不讓你感到絲滑的作品，順暢的分鏡剪切、酣暢淋漓的打鬥，都讓人看到國産動畫在技術層面的不斷進步。
如果說《雄獅少年》是從題材上打破經典神話對國産動畫的“壟斷”，那《塵世行》則更像是一次複古的延續。
武俠題材放到真人領域并不新鮮，甚至可以說，它已經随着歐美商業片的沖刷變得逐漸式微。近年來，無數人都用實際行動證明，武俠IP的冷飯不但不好炒，還容易挨觀衆闆磚。
...《塵世行》則反其道行之，它依舊執着地講述着這個已經漸漸淡出舞台中央的題材，優異的畫面表現力，令這部作品展現出一種截然不同的氣質。
“狠”這個詞，以往很難在國産同類影片中看到，《塵世行》做到了。
回顧過往的武俠題材，導演們對它的表現大多是克制而内斂的。即便有人大開大合，最終也仍舊免不了回歸一堆大道理跟說教。
悶騷如王家衛這樣級别的導演，他的武俠其實本質和他的都市題材相差無異，無外乎都在講一些風花雪月和兒女情長。
...徐克某種意義而言也是感性而浪漫的，但他比老王務實很多。從《青蛇》到《黃飛鴻》再到後來的狄仁傑系列，無不彰顯他對主流觀影心理的充分拿捏。
早遠一點的胡金铨則老派不少，講意境、講激烈而複雜的利益鬥争和人性博弈，不急不慢中，打鬥反而退而求其次，令他的武俠片反倒有幾分文藝色彩。
真正直面江湖險惡，并讓我有過切膚之痛的作品，已經可以追溯到張紀中版的《笑傲江湖》。《塵世行》的主創非常清楚，形而上的部分，他們已經很難超越前輩，所以就幹脆在形式上做大做強。
男主羅通，漕幫少當家，武藝高強，随老父習得一身修羅之術，拳法剛中帶柔，虛實變化高深莫測。憑借一手水路生意，羅家經營得家大業大，加上有開國功臣的榮譽加身，風光勢頭免不了受小人惦記。
...果然，一次趁羅通外出貿易期間，敵對陣營派人刺殺了羅通之父，并将弑父之罪強行栽贓于他。告示一經貼出，羅通一夜之間從人人敬仰的少幫主淪落為萬人唾棄的逆子。
為了弄清真相，羅通不得不以一敵百，在血泊中殺出個未來。
得益于CG技術加成和出色的分鏡表現，人物在打擊和招式上呈現的痛感幾乎是肉眼可見的。利用動作表現一個人的内在情緒，這在國産武俠動畫中堪稱一個不擇不扣的進步。
...除了在動作設計上下“狠”功夫，《塵世行》的人物塑造也有别于過往的非黑即白，擁有一絲模糊而迷人的矛盾性。
拿片中Boss西門仁來說，你甚至都很難定義他究竟是善還是惡。用反派來定義他顯然不合适，因為從大局上看，他除掉當地各大武林門派，甚至不惜将無冤無仇的漕幫滅門，無非是出于大一統思維，想借此還地方真正和平。
但反過來講，這麼做自然也容易滋生壟斷隐患。
通過工匠透露的情報可知，在除掉地方各大武林幫派後，西門已經事實上成為朝廷走狗。
這意味着，百姓無非從原來各派紛争中求得一線生機，換成現在被一人所控，所謂的“和平”仍舊是一種被操縱的和平，百姓并未因地方勢力的統一而獲得真正意義上的自由。
...但傲慢并未讓西門仁意識到這一點，相反，殘暴的門派清理反而令他無法籠絡人心，最終還因樹敵過多敗下陣來。
依靠實力政治獲得的短暫和平，終究因早前積下的孽債被仇家清算。西門身上狹隘和博愛并存的矛盾，體現了主創最初的創作理念。
導演在一次訪談中談到，創作《塵世行》這樣一部作品，并不是為了制造泾渭分明而達到一種膚淺的道德正确，而是想讓觀衆領悟到角色背後的多面性。
承載這套理念的西門仁踐行了主創理念，盡管在影片的部分時間，人物依舊無法逃脫塑造呆闆的老毛病，但一個具備多重解讀含義的角色能出現在國産動畫，這着實是久違了——何況，還能看到令人耳目一新的打鬥場面。
...短短100分鐘，《塵世行》的主創們就用動畫的形式，以及劇場版和番劇截然不同的視點證明，武俠依舊有值得挖掘的空間。
雖然技術的不完善和有限的預算限制了其發揮，不過，當片頭一個大大的“建議18周歲以上人群觀看”的字幕出現，你依舊會忍不住去猜想國産動畫的未來。
業已被西化的審美中，我們需要一次東方美學的複活，來重拾我們的文化想象力。
武俠動畫也許是一個契機。
撰文 / Zed
策劃 / 輕年力量
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