格林德沃之罪，鄧布利多之謎，僅僅是這完全對仗的片名，就已經足夠引發cp粉們提前“狂歡”的快樂。
4月8日，《神奇動物》系列第三部電影《神奇動物：鄧布利多之謎》以超前北美一周的姿态與觀衆相見。
Emmm………
...不妨先看看近日逐漸開分的國外各大媒體的評價。
其中IGN打出了個4分（滿分10分），評價該片為“整體觀感單調乏味，感覺就像是那些想要摒棄“神奇”這個前提的人制作的電影”。
《鄧布利多之謎》在M站的得分也不理想，均分47，在收錄的21家開分媒體中，3個好評，17個中評，1個差評……
...那麼國内是何口碑呢?
截至在現在，豆瓣上有3萬人标記看過，打出6.4分的系列最低分，不少豆友還對此表示“意料之中”，直言這個系列從第二部開始就把路走偏了。
...文：摸魚
責編：劉小黛
公衆号：抛開書本
雖然從故事裡的時間線來說，《神奇動物》在前，但從電影的生産線上看，顯然是《哈利·波特》先被全球觀衆所認可。
《哈利·波特》之所以能成功，是因為先聲奪人，一上來就把戲劇張力拉滿：家族慘案、名門後裔、邪惡死敵、血海深仇。
雖然現在聽着挺狗血的，但是不可否認，通俗故事想要被盡可能多的人記住，還真就得靠這份“狗血”。
同樣與《哈利·波特》屬于一個世界，同樣來自J·K·羅琳筆下，2001年出版的《神奇動物在哪裡》隻有薄薄的54頁，甚至稱不上小說。
...羅琳原本給《神奇動物在哪裡》的定位就是魔法世界的補充和拓展。
既然是衍生作品，自然沒有什麼故事情節可言，隻在序言部分簡單介紹了“作者”紐特·斯卡曼德的人生經曆。
一本通俗小說想要變成風靡一時的流行文化，那麼定然是奇觀化的。
除了魔法之外，霍格沃茨有四大學院，每個學院都有自己的獨特性格：格蘭芬多的勇氣、拉文克勞的聰慧、斯萊特林的雄心、赫奇帕奇的平和。
...《哈利·波特》的故事主線圍繞以哈利為首的格蘭芬多和伏地魔率領的斯萊特林之間的恩怨展開，配角也多是拉文克勞。
而《神奇動物》的主角紐特畢業自赫奇帕奇，這是從小說到電影着墨最少的學院。
盡管終于可以平複全世界赫奇帕奇控的遺憾。
但老實說，這有一點難，成片的效果證明，這确實很難。
...紐特這個人，除了有些社恐外，就喜歡研究神奇動物，能和那些動物打交道，勇氣肯定少不了，腦子也足夠靈光，他的這些特質其實被分配到霍格沃茨的任意學院都沒問題。
至于紐特和鄧布利多、格林德沃之間别說血海深仇，壓根就不挨着，如果不是劇情安排他來紐約放生動物的話，這幫人根本沒法産生交集。
...由于人物關系的松散，神奇動物的開局和出生自帶“天選之子”光環的哈利·波特比起來，顯然太過幹癟了些。
...在人物形象塑造上，神奇動物也和哈利·波特之間有着不小的差距。
因為《哈利·波特》開拍之前小說已經大火，所以為了迎合主流觀衆的審美，不管原著怎麼寫，哈利、赫敏、羅恩的選角，就是要好看、漂亮、可愛，要讓觀衆無可救藥地喜歡。
...可是“小雀斑”埃迪·雷德梅恩并不是這樣的形象。
“小雀斑”是典型的英倫演員，家世良好、科班出身，年紀輕輕便有奧斯卡影帝傍身，毫無疑問的好萊塢新生代扛把子。
...挑選已經成熟的演員來擔綱一個系列的主角，那麼你不得不考慮他之前的銀幕形象和代表作。
在成為巫師之前，“小雀斑”最著名的影視形象：一個是《萬物理論》中扮演霍金拿下影帝，一個是《丹麥女孩》中的跨性别形象。
電影中的“跨 性 别”
...這兩個形象，都和主流商業電影裡那些偉光正形象有着不小距離。
而且“小雀斑”的演法其實更适合當一個插科打诨調節氣氛的配角，類似羅恩，但是把這樣一個演員突然拉來主演大IP系列電影，隻能說華納膽子大。
蒂娜算得上是另一個版本的赫敏，但絕不是少女艾瑪·沃森級别的顔值，因為那會直接搶了紐特的風頭。
加上一個不算讓人讨厭的麻瓜大叔雅各布。
最後我們看到的神奇動物三人組顯然跟哈利·波特三人組比起來就不那麼“美觀”。
...誠然他們是更加平凡樸實的代表，當你了解他們的經曆和理念，你或許會和他們産生共情。
但這對于普羅大衆而言，有些強人所難了。
《哈利·波特》成功是另一大因素，就是對故事懸念的營造。
《哈利·波特》小說以《火焰杯》為界被分為兩大階段，細化到每一部小說則都被編劇拆分為幾個階段性小故事，每個小故事又自成一套精妙小巧的推理故事。
哈利·波特三人組像是在帶領觀衆破案，但又不同于傳統青少年偵探故事，哈利作為第一主角并不是萬能的，他的想法通常是錯的，而每一次錯誤都是一次成長，這是哈利·波特《哈利·波特》的叙事特色。
...不過《神奇動物》系列并沒有去套用前個系列的成功模式，畢竟紐特不是小孩，他不需要挫折式的成長，主創希望用一個新的故事框架将觀衆帶入到全新的魔法世界。
于是電影将故事背景從90年代的倫敦挪到了20年代的紐約。
...不同于《哈利·波特》以圍繞主人公成長展開叙事，《神奇動物在哪裡》玩的是多線齊驅，有尋找神奇動物的冒險，有主角間的愛情故事，還有蠢蠢欲動的反派勢力。
又沒法完全放棄懸疑探秘，所謂貪多嚼不爛，系列已拍到了第三部，竟然還未能建立一個能引人入勝的魔法世界觀。
忽視了多線叙事對邏輯與節奏的掌控與定位的尴尬，都使《神奇動物》系列逐漸陷入高不成低不就的尴尬境地。
...好萊塢著名影評人萊克西·佩雷斯分析過這種現象——在電影宇宙領域，華納在迪士尼面前沒有任何優勢，哪怕華納在超級英雄方面的投入也不小，但DC除了《小醜》和《新蝙蝠俠》還沒有太突出的作品。
“神奇動物系列”是這家大型影業必須擁有且必須把握好的特色項目。
在北美評論體系中，《神奇動物》系列屬于“黑暗系列”，此類作品可以滿足影迷們的探索心理，這也是影壇的未來發展趨勢，大公司當然需要把握好這類作品。
...畢竟“哈迷”也清楚，在可預見的若幹年内，《哈利·波特》系列沒可能出現正兒八經的續集。
所以哪怕2016年，《神奇動物在哪裡》上映時被批評在想象力方面不及《哈利·波特》系列那般出彩，但仍能憑借一以貫之的魔幻氣質給人以“爺青回”的幻覺。
...然而到了兩年後的《格林德沃之罪》，該系列的吸引力已經開始衰退，這種趨勢在《鄧布利多之謎》集中爆發。
不得不說，華納和J.K.羅琳都需要為這一情況負責任。
當轉型現實主義的J.K.羅琳又回過頭來推動《神奇動物在哪裡》立項并主動請纓擔任編劇時，同一作者、相同世界觀、人物多處重合，難免會被認為是《哈利·波特》某種意義上的延續。
事實上，她又一次把魔法世界交給了男巫、女巫、麻瓜的組合。
這種換湯不換藥也是造成《神奇動物》系列口碑持續下滑的原因之一。
可能華納高層早就料到有此一日，所以請來了大衛·葉茨，他是《哈利·波特》系列電影後四部的導演。
...華納這步棋無非求一個“穩”，況且原著作者就在邊上盯着，各種條條框框的束縛下，明明是講述紐特與神奇動物的故事，結果還是逃不了《哈利·波特》的桎梏，又繞回了老角色身上。
如果說《哈利·波特與魔法石》是一把為孩子打開魔法世界大門的嶄新鑰匙，那麼《鄧布利多之謎》僅是一座靠着兩個年過半百的歐洲男子互相摸胸炒CP的破敗公園。
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