《三大隊》是一部獻給所有理想主義者的好電影。它是一部刑偵懸疑片，但懸疑卻并非來自刑偵，而是來自每一個理想主義心靈中的永恒掙紮和拷問：驅動我的是偏狹自私的“我執”，還是普度衆生的“正義”？我應該怎麼做才是對的——放棄，還是不放棄？
三大隊的五個人當初犯了大錯，在追籍入室盜竊強奸殺人犯時，抓捕了王大勇，王二勇潛逃。在師傅因抓捕去世在内的多重因素影響下，五個原本的英雄因為“上手段”導緻王大勇死亡，五人從英雄變成了囚徒，隊長程兵坐了七年牢。
從牢裡出來後，三大隊的五個人，能放棄一切生活去追捕逃犯，其實同時有兩個内驅力在起作用。一個内驅力是抓住罪犯以慰藉受害者，保護更多人，伸張正義；另一個内驅力，則是為自己的過錯贖罪，重新找回身為刑警的光榮。
在一系列見義勇為的過程中，第二個内驅力得到了滿足。他們用行動證明了自己雖然在面對窮兇極惡的殺人犯時犯了錯，但内心仍然是正直、善良、勇敢的警察。于是真正的矛盾反而浮出了水面——這一切的努力，隻是為了證明自己的一種“我執”嗎？
這才是理想主義類型電影的真正主題。
王二勇心思慎密、善于反偵察，他沒有在一個地方停留太久。三大隊好不容易找到了王二勇的線索，卻發現他已經逃亡到了别的城市。三大隊一邊追捕王二勇，一遍見義勇為做了各種好事，制服流氓，抓捕人販子，解救人質……可是随着家庭、親情、愛情的問題發酵，三名戰友依次離隊了。他們離隊時，滿懷歉意與内疚，就像犯了大罪一樣，羞愧之情更甚于當年站在審判席上。可是他們真的有錯嗎？
如果說抓捕王二勇是為了證明自己，他們一次次見義勇為已經證明自己。如果說抓捕王二勇是為了幫助他人和伸張正義——那現在抛棄自己的親人、愛人，讓他們為自己的執着而煎熬、受苦，這樣做對得起親人嗎？讓親人為自己的理想無限付出，是正義嗎？
這就是我開頭說的，貫穿所有理想主義者一生的靈魂拷問。
...三大隊裡信佛的蔡彬，猶豫最久、最晚加入隊伍；可他卻是陪着程兵走到最後的那一個。他對這段旅程的内在危機看得最透徹，所以也堅持得最久。當兩人發現，王二勇又一次在他們發現之前轉移走了，坐在池塘邊商量起了下一步。
蔡彬拿出了自己的檢查報告，原來他的胃病，已經發展成了胃癌。好強的蔡彬向程兵發起了挑戰，兩個人衣服都不脫就跳入池水，比起了遊泳。而浸透了全身的冰冷塘水，恰如殘酷的現實一般，吸盡了全身的力量。遊到一半就體力不支的蔡彬，顯然也沒辦法陪着程兵熬到對岸。
蔡彬對着遠去的程兵大聲喊道，你有沒有想過王二勇一直運氣那麼好，是不是上天要給他一個重新開始的機會？你能不能也給自己一個重新開始的機會？
...程兵雖然隻揮了揮手，默不作答，但這句話在他心裡紮了根。盡管一個人再堅持追蹤了幾年，他靠着底層的打工苟延殘喘着，已經是滿頭白發、形容枯槁。他的堅持究竟是一種孤注一擲、癡迷不悟的“我執”；還是“伸張正義”呢？
可以确定的是，随着越來越深的力不從心，憑他一人找到王二勇的機會越來越渺茫，“伸張正義”四個字已經不再具備現實的可能性了。程兵也堅持不下去了。
程兵回到家鄉，勸說自己放棄。他的師娘、戰友也在勸說他放棄。而他多年難見一面的女兒，也放下了童年失去父愛的幽怨，用期待的眼神想要程兵留下來。女兒加了他的微信，給程兵發來了十幾年前的那一張的全家福，微信的名字赫然是“小雨”，也就是十幾年前追捕兇犯那個晚上，在電台裡為自己三天不見的警察父親，點下“少年壯志不言愁”的那個小雨。
電影演到這裡還沒有結束，逃犯王二勇雖然像幽靈一樣，一次都沒有出場過，但似乎三大隊裡所有的人都走到了理想的終點。王二勇沒有出場過，這就對了，因為三大隊追尋的并不是拉磨蠢驢面前的那根胡蘿蔔，而是對得起自己良知的那份“安心”和“不後悔”。
此刻，對于從來沒有被劇透過的觀衆而言，最大的懸疑在于電影的結局是什麼。什麼樣的結局才能配得上電影的理想主義氣質呢？
如果是周星馳電影，會用荒誕的轉折，配上一個童話式的結局，去掩蓋現實世界的極端殘酷。
如果是《雄獅少年》，則盡管赢得了一場酣暢淋漓的勝利，卻無法改變任何事情，但又好像改變了什麼。
如果是《鋼的琴》，則是最終被鑄造成型的鋼琴，在女兒指下彈出了動聽的音符，但氣氛壓抑，與其說是新生者的歡慶，不如說是逝去者的挽歌。
最戲劇化的結局也許是姜文的《尋槍》那樣，被失槍所有的子彈打穿身體，主角的生命随着鮮血流逝、卻在哈哈大笑，他所有的自責都在奮不顧身中得到了救贖。
而《三隊長》的結局，居然是最 “俗套”的。程兵在放棄前的一刻終于發現了盲點，從曾經的線索中找到了真兇，再次抛下一切奔赴貴州。這一次他發現的就是真兇王二勇，而他以送水工的身份故意尋釁和王二勇鬥毆，讓王二勇在警局驗血時匹配出了真實身份，最終被緝拿歸案。
這本該是一部優秀的懸疑電影，最差勁的一種結局設計；可這偏偏是電影背後故事的真實結局！現實世界裡出獄的程兵獨自追尋王二勇多年，終于找到了王二勇，和這個關押了自己精神十多年的牢籠，酣暢淋漓地打了一場架，最終讓王二勇被捕。
程兵不計功名，離開派出所之前隻留下一句話：“921答案嫌疑人， 歸案！”
...如果是電影的橋段，這就是最差勁的設計；可真相卻來源于事實，這反而是大快人心的奇迹！是最有想象力的文藝作品，都不敢下筆的奇迹！
那麼為什麼，程兵直到最後下決心放棄的時刻，仍然因為一絲渺茫的蛛絲馬迹，就再次抛下家人去探案呢？這個道理，同是劉歡演唱，呼應《少年壯志不言愁》的片尾曲《人間道》裡講得很清楚：
兄弟我心頭有件事，不見孟婆不得過：好人都未必有好報，那壞人憑啥享安樂？
真相就是，電影裡程兵十幾年的執着，并不是為了證明自己、成全自己，而是為了：
我要出了門的人再晚也歸家
我要天上落的雨又回到天上
我要吃這一口飯守這一野荒
我要這人間所有道都在青天下
這不是小乘佛法裡的“破除我執”，而是大乘佛法裡的“衆生度盡，方證菩提；地獄未空，誓不成佛”。
無論結局是成是敗，堅持到底，才是理想主義者的涅槃與歸宿。這也是幾千年來我們中國人最重要的民族精神。小到一名人民警察，大到一位革命者，共同捍衛了我們文明幾度不絕如縷的傳承。
...文章最後，我想再說回《三大隊》這部電影的創作邏輯。它雖然本于事實，但不是像《解救吾先生》一類圍繞真實事件展開，強調寫實感；而是遵循理想主義主題的邏輯，強調情感與抉擇。
創作者最具創意的生花妙筆，恰恰是對事實的改變。現實中追兇的是程兵一人，而電影卻把他的故事拆分到了另外四個人身上。做保安、開出租、管網吧其實都是程兵有過的經曆。
為什麼要把一個角色拆成五個角色呢？
因為隻有這樣做，才能讓另外四個戰友因為理想的缥缈，和現實的羁絆，而選擇放棄。這四個戰友每一個人的放棄都是那麼合理，讓觀衆充分共情，觀衆才能意識到這其實都是程兵本人可以有的、無可指摘的選擇。
可現實世界裡，合五人為一的程兵，也最終沒有一次選擇過放棄，才成就了這個奇迹。導演編劇充分認識了這一點，用精妙的藝術表達手法，也将它傳遞給了觀衆。
君子之過，如日月之食焉！過也，從皆見之，更也，人皆仰之
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