岔開一下，開門見山，可以先看看所有人最關心的男女主裸露戲份。有些看見拍女性角色裸露戲上去就罵的，肯定是不關心的，就是單純喜歡罵人。而且罵人也不分是男導演拍還是女導演拍，你拍了我就罵！你拍了就是男凝！而這個故事是講述性工作者的，性愛戲在所難免，不拍才是回避，不拍才是美化現實。
關鍵在于怎麼拍？一眼看到的肯定是裸露尺度。本片的男女主裸露戲幾乎是平等的，甚至男主更多一些，除了都有半身裸露之外，男主還在第一場性愛戲中露了????。男性角色露不露????很重要，在裸露戲最多的B級片中尤其明顯，示例：在1978年版的驚悚片《我唾棄你的墳墓》中就特别明顯。而且在去年大熱影片《可憐的東西》中幾場性愛戲中，男主一次????都沒露，總是刻意遮擋（點名批評）
...除了裸露尺度之外還有裸露戲份的必要性問題，本片多數的裸露戲都是阿諾拉為了誘惑男主，套牢男主的性愛技巧和精神pua，對故事和人物形象塑造十分有必要。
當然拍攝手法也是要考慮的其中之一，這個電影中的性愛戲份都是客觀視角，不乏中景，前景遮擋，沒有刻奇展示（片頭的俱樂部也隻是職業呈現）。最“男凝”的沙發跳舞調戲男主的戲份也是阿諾拉想要抓住男主謀求穩定關系的手段。
哎，不得不承認，這樣看電影很累。但好在大多數電影是很容易分辨的。
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喜劇片必須得好笑，這是共識。
電影從男主出逃開始笑點急劇增加，可以說是“三分鐘一小笑，五分鐘一大笑”。笑點完全管夠，劇情荒誕滑稽，保镖打手角色的反差感，特别黑色幽默。餐館訓路人戲，酒吧找男主戲，街道奪車戲等等，捧腹大笑。
但在表層的幽默之下，對阿諾拉卻殘酷極了。
前面大量對以“阿諾拉”為代表的性工作者的工作和生存環境的細緻呈現，和以為抓住階級越升的機會就緊握命運死死不放手的樣子，還有在親密關系中的小心謹慎，各種以退為進，時刻眼神觀察以及失落後歇斯底裡崩潰流淚求一個已知的真相，都如此動人真誠。
當然男主并不是一個簡單的人畜無害的小白兔，在他人和自己都默認是“小孩子，沒長大”的性格之下，其實是對阿諾拉的權力傾軋。怎麼闖禍都有人幫忙擦屁股和阿諾拉孑然一身在冷風中穿梭尋找不存在的愛相比如此現實殘忍。
肖恩貝克對這些撕扯高密度台詞戲可說是精準掌握，在無效争辯中關系悄然變化，可能變好，也可能變得更壞。真正俯身貼近那些城市的邊緣人才寫得出如此複雜的人性，甚至會以為他就是其中一員。常年混迹其中，在無數的失望眼神和互撕傷痕的時刻生長出愛來。
結尾反而是我比較不喜歡的部分。
首先結尾肯定不是“救風塵”戲碼，直到伊戈爾和阿諾拉在别墅聊天交心都會讓觀衆誤以為是救風塵，又要來男的拯救阿諾拉，拯救女主了，就如我們過往看過的一萬部電影那樣惡俗。
可當女主的第一反應是用身體做交易開始就已經對伊格爾掌握了主動權，性是阿諾拉掌握的唯一“資源”，平等交易是對“救風塵”“聖父”戲碼的強烈抵抗。
而阿諾拉對男主為什麼沒有掌握主動權呢？因為阿諾拉想要的是關系，一個穩定的親密關系，這是世界上最奢侈的事情了，尤其對于一個富二代來說，還是俄羅斯富二代。
我不喜歡的原因是他試圖完成所謂阿諾拉的人物弧光，人物經過一夜折騰必須要成長嗎？對于一些電影來說不是必須。冷眼旁觀的伊格爾就像觀衆的視角一樣，肖恩貝克甚至直接在電影中冒犯觀衆，那句“你肯定想要強奸我”，其實是對觀衆說的，拆穿那些惺惺作态的假面，渴望拯救阿諾拉的虛僞，直視觀衆，質問觀衆。
肖恩貝克對阿諾拉的溫柔，對性工作者等邊緣人的平視，對富二代的譏諷，如此明顯，又如此不明顯。
