羅伯特·奧爾特曼在晚期作品中重現了錢德勒的小說，在這裡，人們可能不能為PTA繼承奧爾特曼的電影風格找到借口。但有趣的是，當PTA嘗試拍攝托馬斯·品欽的《固有惡習》（2014）時，他就像一個天真的作家迷，而當奧爾特曼重現文學作品時，卻呈現出完全不同的效果。

在這樣一種文學藝術的改編方式中，影迷們通常可能更傾向于相信奧爾特曼，不僅是因為其标志性的攝影風格，還有奧爾特曼由艾略特·古爾德傳達的不穩定的即興對話。

這是一部需要結合電影三大黃金三角的電影：1. 電影史 2. 電影理論 3. 電影評論。從某種程度上說，它在總體美學上取得了成功，因為古爾德和奧爾特曼或維爾莫斯·日格蒙德在每一幀中的不安分的攝影保持了畫面的生命節奏，你能感受到攝像機通過不斷的運動在“呼吸”，同時也顯現出導演和攝影師作為自反電影的明顯存在。它還展示了一段可悲的曆史，或者我願意稱之為對黑色電影的“長别”，在那些後期制作的效果中，展現了一個模糊、迷蒙（盡管劇本中有暴力和血腥）的世界，我們偉大的馬洛就生活在其中。

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