如此冗長與繁多的長鏡頭裡多數都是為那些未成熟接受塔可夫斯基風格的觀衆所準備的。若您熟悉塔可夫斯基内在所表現的精神性，總是一次次用一種可以說極端到純粹的固執表現。

最為出色的可以說就在《潛行者》裡，臭名昭著的冗長總是令一位位難以忍受他風格的人避而遠之，但這也是最能體現他内核的一部電影，沒有過多的實驗性表現，一切都點到為止并“純粹”地塔可夫斯基化。一次次風景畫式的描繪與人物特寫和詩化鏡頭，都是塔可夫斯基一次次竭力讓難以理解的觀衆真正地去體會他的風格。相較于他以往所有作品這樣對比來《潛行者》的目的就顯得相當純粹。繼《鏡子》（先後延續的也有許多特色鏡頭，如Anatoliy那背影回頭）後那規規矩矩的故事性也被徹底摧毀，《潛行者》在叙事上依舊開始放飛自我，全片仿佛一道卑樹立在傳統節奏叙事之前的一大嘲諷。我們跟随着塔可夫斯基他那似沉穩而又不失風格的節奏慢慢地走進他的世界。

相當漫長與詩意，隻是些許不符合我的口味，如此深沉，但過度面對其對與物像與詩意的把控，這樣對比起來去簡單的故事内核卻顯得有些許蒼白。我更喜歡戈達爾，與伯格曼