小行星城AsteroidCity(2023) 小行星都市(港)/小行星之城
导演：韦斯·安德森
编剧：韦斯·安德森/罗曼·科波拉
主演：詹森·舒瓦兹曼/斯嘉丽·约翰逊/汤姆·汉克斯/杰弗里·怀特/蒂尔达·斯文顿/布莱恩·科兰斯顿/爱德华·诺顿/阿德里安·布罗迪/列维·施瑞博尔/霍普·戴维斯/斯蒂夫·朴/鲁伯特·弗兰德/玛雅·霍克/史蒂夫·卡瑞尔/马特·狄龙/周洪/威廉·达福/玛格特·罗比/托尼·雷沃罗利/杰克·莱恩/格蕾丝·爱德华兹/阿里斯图·米汉/索菲娅·莉莉丝/伊桑·乔什·李/杰夫·高布伦/丽塔·威尔逊/费舍·史蒂芬斯
语言：英语
类型：喜剧/爱情
上映日期：2023-05-23(戛纳国际电影节)/2023-06-16(美国)
美国 104分钟
小行星城AsteroidCity(2023)的剧情介绍
小行星城AsteroidCity(2023)的影评
绝对形式里的灵魂底色丧失 自从《布达佩斯大饭店》之后的韦斯·安德森，似乎把自己弄丢了。迷失在过于精致的对称构图，固定机位，场景设计，嵌套叙事结构，舞台剧式演技的匠心里。他丢失了自己最开始的本心，就像是《青春年少》中麦克斯对父亲说的“我已经在海上航行了太久了。 ...
本年度必看的电影，但老实说过于花哨了，低光比、低饱和、复古滤镜+马卡龙色彩，与黑白切换，请来汉克斯、斯嘉丽、诺顿、布罗迪、达福合演，第几幕第几场这么演，又是小天才，又是UFO外星人，又是核试爆蘑菇云，又是斯嘉丽裸戏，又是戏中戏……元 ...
浅析Wes的这部“戏中戏中戏”：政治，打破，梦醒 什么是“小行星城”？在电影中，我们将看到三个答案——1. 沙漠小镇 2.剧场演出 3.电视节目电视节目“小行星城”从内到外，这是层层包裹的三层结构，是Wes为我们精心排布的“戏中戏中戏”。相信我，这不是某些朋友口中形式主义的堆砌，只 ...
构图和色彩采用如同《布达佩斯大饭店》一般的“打破对称构图来获得一种极为精巧的动感”叙事结构以及时间和空间上：通过话剧一般的幕和场来推进剧情，设置“表演时空”、“作者时空”以及“讲述者时空”并通过演员的调度来实现三个时空的有机配合在色 ...
韦斯安德森的电影我只看过《布达佩斯大饭店》，印象极其深刻。这次《小行星城》又再次体验到了他独特的个人风格。三幕式舞台剧+戏中戏的结构，充满对称性和戏剧感的镜头移动，如糖果色一般的高饱和滤镜，从舞台切换到幕后时会变到方形画幅的黑白画面 ...
想到啥说啥，详细聊一聊《小行星城》我欣赏的部分（含剧透） 难得遇到非常戳中我的电影，分享和解析一下自己喜欢的部分1.戏中戏中戏本电影大致可以分为两层或者三层，即：（1）黑白部分，《小行星城》话剧的幕后，作家创作、男主表演、导演执导等等。虽然话剧是一群各怀自己的精神危机的人被困在沙漠中的小城 ...
更加贴近现实，更加荒诞 挺喜欢韦斯安德森的风格和构图的，说他沉迷于自己风格的拍摄不假，但是在剧情上依然作出了进步。相比于《法兰西特派》，《小行星城》剧情上的讽刺只多不少，更加贴近现实。电影话剧化也怀念了一下过去的影视行业，电影中开始的所有人都处于现实，反倒 ...
《小行星城》：苦涩迷人的香甜美梦 也许韦斯.安德森并不打算在上一部作品里复杂精妙的冒险之后歇口气，他暂时放下了《法兰西特派》里精心打磨的场景道具以及风趣幽默的故事合集，舞台也从五彩缤纷的法国小镇搬到了糖果色的亚利桑那州沙漠，同时还是带着一大堆好莱坞明星，在covid ...
应该是目前看过安德森最好的片子，如果我想拍电影，应该拍这样的电影（比如说让摄像机里只有正脸和侧脸）。调度和台词的安排太让人惊喜了，超出我的想象力——音乐性非常好。像在看几十年前的大师之作，做足了形式感。很好奇他的剧本上是怎么写的，在 ...
短评写不下了胡言乱语一下 8。相比“如果你不入睡就无法醒来”这句话，我更关注的是奥吉在开场谈论妻子时说的“你的时间概念完全扭曲了”。伤痛总会让我们觉得时间是那么漫长，梦也是如此，那何不期望这种伤痛只是一场梦。丧偶、离异、渴望被关注、事业不得志，一个个带着不同 ...
这不是一部安德森电影，而是一种安德森体验。从《法兰西特派》开始，wes就悄然转变为愈发纯粹形式主义，结构的变成细碎的，人文的变成抽象的，弥漫着着“just keep telling the story”的后现代惆怅。但还是不免怀念起《布达佩斯大饭店》里那个带着本雅明和茨维格气质的、言之有物的安德森
从《法兰西特派》开始，维斯·安德森就像是个病态的收集癖，每个新片就是他珍藏的一个个不同主题的玩具盒。盒子的结构、形式和具体藏品是那么丰富、精致、好看，但这一切又与观众的情感如此遥远。这种收集癖甚至延伸到了电影中明星的堆砌，尽管巨星云集为他作品的市场和电影节铺垫了最安全的基本盘，但仍旧掩盖不住其作品本身的零碎和乏味，最终再次沦为趣味和情怀的橱窗。
以后还是做艺术指导和搞室内装修吧，咱把电影交给别人拍不好吗？
很好的游乐园电影，表面缤纷，内里晦暗。不再由中心事件/任务驱动，人物由同一入口涌入，因兴趣发生联结，创造短暂的共鸣时刻，却最终隐形于各自的世界不再产生交集。正如韦斯安德森反复强调的，交流应成为一种本能，但永远不要奢望理解。
元素太多了，舍不得放手就变成玩具堆，虽然不是垃圾堆，但也很乱。Roman Coppola的加入帮助了很多但也就到这程度了。如果quarantine在小行星城的时间是三年，大概率人也要全疯掉。
电脑特效做的也太他妈细腻逼真了！多少次恍惚以为自己在看的是一部真人电影！这样真的好么？会不会有一天电脑动画就像猩猩一样取代了人类……
Literally nothing happened in the middle of nowhere. 从布达佩斯大饭店开始，Wes对于情感的表达以肉眼可见的速度迅速流失，直到小行星城完全消失殆尽。和法兰西特派的观感十分相似，尽管小行星城几乎杂糅了过往所有作品的形式，延续了韦斯安德森式美学却放弃了韦斯安德森式感性。戏中戏中戏抽丝剥茧之后，剩下的只有人到中年功成名就的白男导演的big ego。
A-. 真是美丽又悲伤的矛盾体。一方面一如既往地保持形式上的极致掌控，一方面又承认这种维持秩序的愿望在本质上的徒劳：“小行星城”是边界清晰、结构明确的视觉/戏剧空间，但角色戏里戏外始终在接受混沌与未知的考验。也正因此，那些看似随机如万花筒般的情节散点，也恰如其分地排列成一种“后疫情时代”的精神脉络：我们该如何面对生活的失序？韦斯·安德森的答案是接纳。“你只有睡着才能醒来”，即便生活就像无法理解的剧本，我们作为“演员”要做的，就是把这个故事讲下去。2023.5.23 Debussy