河边的错误(2023) 江东喜事/OnlytheRiverFlows
导演：魏书钧
编剧：康春雷/魏书钧
主演：朱一龙/曾美慧孜/侯天来/佟林楷/康春雷/曾淇/黄俊/王健宇/莫西子诗/刘白沙/曹阳/周庆昀/黄米依/阎鹤祥/周游
语言：汉语普通话
类型：剧情/犯罪
上映日期：2023-05-20(戛纳电影节)
中国大陆 101分钟
河边的错误(2023)的剧情介绍
河边的错误(2023)的影评
每次看朱老师的电影对我来说都是一场智商考验，还好我没掉链子。总的来说这是一部描写旧年代思想禁锢，以及人们无法逃脱命运的文艺片。全篇与悬疑破案无直接关系。片中提到的几个旧时代的标签:师生恋，异装癖，还有最重要的受虐癖，因为不正常的教育 ...
文学作品当代影视化改编中的超现实及荒诞因子漂移——以《河边的错误》为例 文/无名客一、引言：在一众“改编”影视剧作品中《河边的错误》因何胜出近年来，文艺圈的“改编”之风颇为盛行，以影视剧作品对文学作品的改编为甚：2023年初，基于小说《狂飙》改编的同名电视剧迅速出圈，引爆春节档；紧随其后的是根据小说《凛 ...
刑侦队可以搬到原本是汇聚目光的戏院舞台去办公，人心与压力却永远都在波涛汹涌的暗黑中。不是你疯就是我疯，人世间哪里都是修罗场，岂止是#《河边的错误》#。刑侦队长再怎么有的身体和即便不完美的生育来得傲骄和有成就。这戏好就好在各种隐晦的象 ...
作者：eros摘要：《河边的错误》是青年导演魏书钧在国内上映的第三部长片，也是他作品序列中票房最好的一部。作为国内青年导演的佼佼者，自短片《延边少年》诞生后，他就成了国际顶尖电影节上一颗闪耀的新星，他后来的所有长片无一不在戛纳电影节 ...
（一）挫败的理性看第一遍的时候的两个感受就是一头雾水以及乏善可陈，（i）一头雾水这主要是因为，我是带着一种“排除所有可疑人物→就会找到凶手”这样的逻辑思维去看电影的推进，但这样的逻辑思维却让我在找凶手这件事走的越来越远以及扑朔迷离； ...
河边的错误是中国人必看的一部电影，为什么看完是迷茫的？因为影片本身就是迷茫的（理性主义多重断裂根）看完我的影评你就理解了为什么这是一部拍给中国的电影电影聚集了时代的现象因而有很多条线而我会给出一个绝对为真的判断帮助你看：河边的错误讲 ...
在没有看过原著也没看解说的情况下自己看完了影片，说下我的理解。影片一共死了4个人：老太太，疯子用镰刀杀的，生前被丈夫家暴，让疯子学着丈夫抽打自己获得爽感，斯德哥尔摩症倾向；诗人王宏，疯子用石头杀的，生前与钱玲偷偷相恋，因家人阻拦切爱 ...
看场电影，导演说电影院黄了、摄影师摘下电影院的牌子，编剧冲上来给我一砖头 我很喜欢《河边的错误》，同时觉得魏书均导演和康春雷的编剧给了余华原著搬上电影的独特魅力，他们的改编非常成功。本片的细节既有趣又耐人寻味，看下面这副海报，请把注意力放在几个配角身上。疯子（编剧康春雷饰演）跟好奇心很重的孩子扭作一团，王 ...
一切都荒诞、诡异而毫无意义《河边的错误》，我愿把它称为《马哲投降史》。它是一部纪录片，记录了在荒诞的现实中，中年男性马哲是如何在案子中落败，放弃了自己的理性和所有个人经验，变得迷信、浑浑噩噩又漠不关心。马哲的身份是“文学人物”，这让 ...
对于文艺片来说，用悬疑的方式进入，确实让人不太会掉线，比如我，是一个看文艺片必睡着的朋友，这次却异常投入。导演相对于原著，增加了一些人物行为目的，试图让叙事线更加符合观众的搜索逻辑，抓住我们思绪的同时，确实也失去了一些原著中混乱无序 ...
2023戛纳世界首映/1.朱一龙不抽烟就不会演戏，他很会模仿那种上世纪的警察形象，但也仅此而已了。2.魏导映前说这5年电影依然重要，然后片子里莫名放进了很多所谓的电影符号？？3.映后观众走了一半。
一部被认为极难改编的中篇小说，被魏书钧拍出了独属于他的美学趣味。跟原著的情节不完全一致，更像顺着原著的精神脉络长出了新的果实，核心里对于荒诞现实主义的诠释，对于人内心世界的探索依然还在。它不是一部类型片，可能不是每个人都能看懂、会喜欢，但片中还是有很多值得回味的地方。魏书钧把他过往作品里的演员再次集结到这部电影里，以巧妙的方式植入了诸多电影元素，影院的倒闭、电影招牌的坠落、燃烧着的摄影机，还有那段超现实梦境、梦境在银幕上/临时的警局办公室里上演，我都很喜欢。魏书钧四次来戛纳，每一次都在打破舒适区，无论如何这样的尝试值得鼓励。朱一龙已经成为一名非常成熟的好演员，他为这部电影在江南县城里生活了一个半月，能看出他已经把90年代老刑警的很多小动作长在了身上，跟上次的三哥相比宛如脱胎换骨。
its a great hardboiled neo-noir, that thrives on both contextual and visual level , bleak but superbly moody. Zhu yilong gives such an award-worthy performance as Ma zhe
一个疯狂的故事被拍得如此正常，所有出口被牢牢堵死，充满设计感的场景选择、镜头摆放与表演模式又无法反映真实，无论时代或个人。作为一部情节剧，低效叙事和视听语言匮乏，分不清哪一点更致命。小说的迷人之处在于犯罪地点的“实”与犯罪动机的“虚”，电影全浪费了，全片都在蓄力，迎来泄气的结尾。
两个幻觉时刻乃全片最差…“爱电影”的部分设定太导演意识
#Cannes2023-11 就是太难看了，悬疑部分不够紧张精彩，改编部分没有保留余华的荒诞幽默（疯子在余华笔下是多么具有符号意义的存在，而这部片子里呈现的是？），演员表演动机不明缺乏质感。所谓的电影本体指涉，看似不明觉厉实则导演意识过盛，和故事不贴。中国青年导演啥时候能走出《杀人回忆》怪圈？
比导演前作更喜欢这一部。有点像上世纪中国版《杀人回忆》，主角在追凶过程中渐渐迷失、陷入渴望暴力复仇的故事。镜头调度很讲究，最喜欢影片快要结束在电影院做梦的蒙太奇，摄影机的幽灵视线情绪很舒服。包括里面意向的表达比喻也是很有巧思的。人物转变动机不足，剧作层面的主要人物还是薄得像片纸，和其他压抑的警探没什么两样。这也是为什么最后他也落入疯狂这件事情并不是很打动人。除此之外就是局长们这类高官，说话做事实在是太工具人了……
拍电影不能让观众试图理解你