奇遇L'avventura(1960)的剧情介绍
安娜(蕾雅·马萨利LeaMassari饰)在与外交官父亲的一席不愉快的谈话之后,气愤地和女友克劳迪娅(莫尼卡·维蒂MonicaVitti饰)驾车去找男友桑德罗(加比利艾尔·费泽蒂GabrieleFerzetti饰)。安娜犹豫着进了男友的公寓,留下克劳迪娅一人在外面等候。安娜虽然和桑德罗谈婚论嫁,但两人早已貌合神离。他们与一群朋友驾着游艇出海时,两人之间的矛盾越发尖锐。众人来到一个荒岛上休息,安娜与桑德罗言谈不和,两人不欢而散。正当众人准备返航时,却发现安娜神秘地失踪了。大家寻遍整个小岛,却不见安娜任何踪迹。在找寻安娜的过程中,克劳迪亚和桑德罗相互产生了暧昧,虽然克劳迪亚努力克制心中的悸动,但在桑德罗的热情追求下,她坠入了情网。内疚的克劳迪娅一直无法摆脱安娜的阴影,无法心无旁骛地与桑德罗在一起。而当她下定决心与桑德罗建立关系时,却发现他与别的女人在一起。
影片获得1960年戛纳电影节评审团奖。
影片获得1960年戛纳电影节评审团奖。
奇遇L'avventura(1960)的影评
卡尔维诺谈《奇遇》
内容选自卡尔维诺1961年访谈《1960年的意大利电影》(卡尔维诺访谈录《我生于美洲》)“难道您不认为,也可以说是由于小说的“冒险”,尽管是另一个方向并带有若干意识形态基础,这些意识形态基础唤起了伟大的存在主义流派而不是批判现实主义 ...
像莫妮卡·维蒂一样生活
这是一篇反哲学的文章,故而要用反哲学的方式写。这里的“反哲学”并不是想要对哲学作任何形式上的否定,也不是要对哲学的进行任何意义上的审视评价。哲学的话语体系中我们永远无法击败哲学,我们也无须妄图通过反哲学来击败哲学。在此处,“反”颇有 ...
安东尼奥尼眼里空虚的现代人
奇遇 (1960)8.31960 / 意大利 法国 / 剧情 悬疑 / 米开朗基罗·安东尼奥尼 / 加布里埃尔·费泽蒂 莫尼卡·维蒂SRIFF重映。随着电影的进程我一直在思考安东尼奥尼作为电影史大师在这样一部电影当中到底想要表达的是 ...
安导镜头下的三次奇遇
安东尼奥尼导演的电影重在讲述的方式,这部也不例外,熟悉的空间调度,同时对声音、意象的运用也很讲究,汹涌的海浪-内心的不平静、清脆的鸟鸣-情感的生发、奔腾而过的火车-二人奔涌的情欲…正反打被抛弃,大量运用人物一远一近的纵深调度,既凸出 ...
跑错影厅的奇遇
也许是因为脑子里已经产生了不想看《切腹》的念头,一头钻进影院却(如愿地)跑错了影厅(错真不在我,票面上影厅号标错了...),大屏幕上正好结束片头字幕开始正片——好吧,就你了!然而我既不知道电影名字也不知道导演是谁...故事内核是劝分 ...
无论如何也不喜欢安东尼奥尼,但不得不承认,他把形而上玩出了最高级的质感和方向,把可能性推向了极致。
王家卫说他受到安东尼奥尼的影响,看看这部以及《重庆森林》就知道他在说什么。对于电影来说,跑题比小说困难的多,但安大师就做到了,真不容易。一个故事之所以能成为一个故事,就在连贯性,或主角或空间或叙述者或主题串起,但这个故事抽调了任何明显的线索,只剩下接榫,所幸结果不坏
反正又睡了
#重看#@影城;声效绝赞参与叙事,声声入耳化作心思翻腾,层层海浪暗涌欲望无穷;空旷荒芜的空间,粗砺冷峻的巉岩,与人物内心各种丰富纠缠的情绪恰成对比;爱情改变了我们的模样,让我们无比丑陋贪婪,戴着这顶伟大的帽子,我们心安理得地自私,永远孤独地自我沉醉。
1.镜头画面是黑白的小清新;2.孤岛片段印象深刻。3.“现代爱情三部曲之首”,孤寂的灵魂与纷扰的情绪;4.男人的眼泪可以得到救赎?!
在1960年的戛纳电影节上,那长达两千多年的戏剧传统,在首先看到这部杰出影片的人们的眼前崩溃了。
空间成为角色
“如果现在你说我爱你,我会相信的。”