安東尼奧尼導演的電影重在講述的方式，這部也不例外，熟悉的空間調度，同時對聲音、意象的運用也很講究，洶湧的海浪-内心的不平靜、清脆的鳥鳴-情感的生發、奔騰而過的火車-二人奔湧的情欲…正反打被抛棄，大量運用人物一遠一近的縱深調度，既凸出凝視與被凝視的主體，又象征着主角二人親密又疏遠的關系；
...電影結構看似松散，但其實始終緊密圍繞着男女主的三次奇遇展開，第一次相識并産生情感，第二次女主開始接受并陷入，第三次則認清現實，中間穿插了大量細節讓女主的動機與情緒變化趨于平滑與合理，如借朋友與畫家喚起女主對失蹤閨蜜的回憶從而偶遇男主、看見遠方的島嶼因而急切地尋找徹夜未歸的男主等，而男主出軌之前遇上的被衆人追捧的明星等伏筆更是比比皆是。
人物設定上，男主沉浸于短暫的歡愉，抗拒永恒的、古典的事物與美（有導演的個人情緒），女主忍受着道德上的譴責、對閨蜜複生的畏懼（不安全感），扭曲的情感，最終以男主的忏悔、女主的諒解而終；
...當然，電影問題也挺明顯，開始部分冗餘偏多，登場人物雜、情節也亂，男主的情感也缺乏鋪墊，按照導演調性再安排一個鏡頭就好，空間叙事相對常規，但也足矣是當時驚駭世人的作品了
