八部半8½(1963) 八又二分之一/EightandaHalf/FedericoFellini's81/2
导演：费德里科·费里尼
编剧：费德里科·费里尼/恩尼奥·弗拉亚诺/图里奥·皮内利/布鲁内洛·龙迪
主演：马塞洛·马斯楚安尼/克劳迪娅·卡汀娜/阿努克·艾梅/桑德拉·米洛/罗塞拉·法鲁克/芭芭拉·斯蒂尔/玛德琳·勒博/卡特丽娜·波拿托/埃达·盖尔/圭多·阿尔贝蒂/MarioConocchia/BrunoAgostini/CesarinoMiceliPicardi/JeanRougeul/马里奥·皮苏/米诺·多罗/NadiaSanders/GeorgiaSimmons/RossellaComo/马克贺伦/MarisaColomber/NeilRobinson/EugeneWalter/GildaDahlberg
语言：意大利语/法语/英语/德语
类型：剧情
上映日期：1963-02-16(意大利)
意大利/法国 138分钟
八部半8½(1963)的剧情介绍
本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖。
八部半8½(1963)的影评
虽说《8½》大抵算是费里尼的一部自传，私以为它仍是这样一部电影：你不是在其中寻找导演的意图，而是找寻自己。好的电影有时不像一部翻开供人直接阅读的书籍，而更像一面镜子，你看见你，我看见我。何为梦境与现实的关系？何为意义？这也是我近日常 ...
《甜蜜的生活》的成功让费里尼出尽风头，人们十分期待他的下一部作品，这让费里尼倍感压力，《八部半》正是在这样的背景下创作出来的，虽然在此之前已经有《野草莓》这样梦境与现实交融的意识流电影，但《八部半》是完完全全将梦境现实幻想融为一体， ...
一个男人，希望遇到的所有女人都爱他又听话。作为当红导演，爱总是不缺的，但听话则不必然。他说要拍一部电影。讲太空飞船从遇难的地球上发射，（“如果可以我简直要拍EVA”）底下的人就为他建造起飞船发射台。电影的内容总在变换。在疗养院，他幻 ...
神神叨叨又迷人。最后一幕所有人手牵手以及孤独谢幕的镜头已足够迷人。他把生命中留下重要印象的相关人物串联起来，是为了保存遗留住记忆，还是通过把他们统统封存固置在电影里，从而放下某些执念？/最好的自反电影之一，结合超现实天马行空肆意横流 ...
本文是这篇长文：《元电影与电影的边界》中的一部分。元电影常常是带有鲜明的作者标签的，但是在某些真正深刻的作品当中又是反作者的。这里的反作者既指反对由巴赞、特吕弗等人提出的电影作者论，又指反对创作者本人。创作者在进行元电影创作时，也是 ...
不太想严谨分析，浅谈个人见解如果深入剖析的话我可能每个情节都会有想法，但是没有那个时间去详细写。这部电影其实是导演对于自己的一个剖析，一个精神上的剖析。其实电影开头就已经反应到了这部电影的主角的这个导演就开头就已经在做一个康复的训练 ...
记录第一次看《八部半》的感受大师作品肯定是要反复看很多遍的，我在确定了自己有一定积累，拥有一定审美能力后才选择看这部电影，谁知对电影的理解依旧困难，除了前四十分钟费解之外，许多元素我都不解其意，后期总算算是把握了最明显的脉搏，先写下 ...
在飞机上二刷了八部半，依旧觉得这是最费里尼最真诚的一部，这样生动的意识流尤其适合旅行的种种时刻。vito总是在成年生活的处处发现童年的投射，童年逃学去海边看女人跳舞被宗教界和伦理界不容是他后期创伤的来源代表，他无法正视和健康地对待和 ...
叹为观止，无与伦比地同时具有精巧和规模。后半部比前半部好看很多，不知道是不是费里尼故意搞出的恶作剧。一个展示所有角色之音色的引子，影像的噪声与音响沉默中，主角的敲窗仿佛频率和音量不断加大的军鼓，直到站上车顶，提出了完整的动机，呈示部 ...
《八部半》：从混乱困惑到顿悟解脱的神作 目 录前言第一节 剧情简介第二节 总体评价第三节 真实、混乱、困惑之美第四节 高超的运镜、完美的构图、流畅的转接第五节 精湛的表现手法第六节 ASA NISI MASA第七节 费里尼的电影风格第八节 后来者对《八部半》的景仰前言“ ...
印象最深的是那段舞，一段在别的影片中成为经典的舞蹈，那部电影叫《低俗小说》
迷影的极致是仇影 大师必须得有一颗大心脏 经得住创作对心力的透支 这是费里尼写给电影的一封血书 过往名誉的负担 制片方与剧作者的挟制 与演员的复杂私交 媒体的嘈扰 这一切让外表光鲜的大导演在创作上寸步难行 而长期的拍戏经历又让他在现实中彻底迷失自我 造梦师为梦境所困 甚至无法感知真实的爱情
太过于意识流，很容易被理解成装逼。这部可以看作是费里尼的自传，加入了大量的自我情感，观影过程难免备感枯燥。 梦在费里尼的电影中得到强烈的体现，他对梦的表现可以与费洛伊德的精神分析相媲美，把情节和人物分裂成梦、意识流的碎片。但事实上费里尼更倾向于接受较为宽容的荣格的某些观点，在结尾处主人公基多建构新秩序：残缺的欲望与纯洁的灵魂握手言和。重回世俗生活，认清残缺本质，在交流与宽恕中继续生活。电影开头基多面临诸多困惑，不知何去何从。在秩序和纯洁面前，他欣然接受了荣格的观点，认同人性和人格的残缺，承认阴影的合法性，并与孤独、虚无握手言和，以喧闹的庆典致意残缺的生活。这部看起来没有情节的电影，其实是通过视觉画面向我们展示人的普遍问题与费里尼的选择。
费里尼在谈到他的电影《八又二分之一》时说：我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中，而日常生活也是一个不断纠缠着记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。
难懂的电影通常分四种：本身装逼，被识破；本身装逼，观者以此装逼；本身不装逼，观者也以此装逼；本身不装逼，观者以为识破了它的假逼。我觉得本片属于第五种：本身不装逼，观者想装却装不起。
虚实掩映，极尽悲欢。电影是个骗人的机器，但不会像生活那样辜负你，胆小鬼，大话王，不敢面对生活的败类，被命运折磨的可怜虫，在电影里长醉不复醒吧！
好吧，我承认我是为了看《九》，才把这部如雷贯耳但注定看不懂的意识流神片翻出来膜拜一遍。看的过程实在很挣扎很痛苦。完全听不懂的语言真是没有安全感。直接导致我看片过程中坐着睡过去——喝咖啡——歪着睡过去——出去洗脸——趴着睡过去——开窗吹冷风……唉, 我承认我完全没有文青素质！
费里尼我不费劲理解你了