阿玛柯德Amarcord(1973) 我记得/想当年(港)/阿玛珂德(台)/当年事/童年事，我记得/我记得，想当年/我的回忆/IRemember
导演：费德里科·费里尼
编剧：费德里科·费里尼/托尼诺·格拉
主演：普佩拉·玛奇奥/阿尔曼多·布兰恰/玛加莉·诺埃尔/奇乔·因格拉西亚/南多·奥尔费伊/LuigiRossi/布鲁诺·扎宁/吉安菲利波·卡尔卡诺/约瑟琳·坦齐利/玛利亚·安东涅塔·贝卢齐/GiuseppeIanigro/FerruccioBrembilla/AntoninoFaaDiBruno/MauroMisul/FerdinandoVillella/AristideCaporale/阿尔瓦罗·维塔利/多纳泰拉·甘比尼/DinaAdorni/保罗·巴罗尼/布鲁诺·贝托奇/MarcelloBoniniOlas
语言：意大利语/古希腊语
类型：剧情/喜剧
上映日期：1973-12-18(意大利)
意大利/法国 123分钟
阿玛柯德Amarcord(1973)的剧情介绍
◎1974纽约影评人协会最佳导演及最佳影片
三月，空气中纷飞飘扬著轻软絮草，教堂的钟响迴盪在石板路上，小镇的春天就此揭开序幕。时序回到三零年代亚德里亚海边的小城，墨索里尼的极右理想仍是信奉的教条，建筑工人老爸、家庭主妇老妈、游手好閒的舅舅、顽皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和义大利传统家庭价值中，迎接他的青春与成长。教室里捉弄老师的恶作剧、教堂里担心手淫的懺悔、乡村海边的热闹婚宴，费里尼从容隨意地摘选擷取小镇生活的切片与軼事，密密织就一片记忆之网，在时代洪流与个人思忆之间相互辉映。
费里尼曾说：「一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录」。《阿玛珂德》不但被推崇为其个人写实语法的代表作，也被视为他最重要的自传作品之一。影片一方面带领观眾走进费里尼的童年生活，看见他纯真诚挚、幽默风趣的情感源头。在时代景况的描绘上，也跳脱了纯粹客观、歷史观察式的审视与检验，从最根本的生活细节著手，真实地重现了二次大战前后义大利境內法西斯的样貌。
有趣的是，在《阿玛珂德》中，我们也可清楚地看到费里尼对女性形象的思索与著迷，圣母、烈女、荡妇的三位一体，母亲与妓女形成了互为表里的对比，而费里尼作品中一再出现的、体態丰腴、巨大的女体，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性启蒙的开端。
阿玛柯德Amarcord(1973)的影评
在《阿马科德》中，费里尼沸沸扬扬地拿走了意义，却保留了意义结构。非线性、超链接，不管你怎么称呼它，它抛弃了传统的戏剧性叙事结构（尽管它很虚假--戏剧性），就像布莱希特主义者所说的--史诗。在他的记忆中，人与人之间、人与城市之间、人与 ...
9.5/10，看哭了，也看得心满意足，关于回忆，关于乡愁，关于小镇青年和小镇姑娘，“过去”在“时间”“空间”“人”等不同的标签下被具像化了以上种种，而最有意思的一点是，以上的这些往往牵一发而动全身，其中一条情感的链条断了，剩下的都会 ...
阿玛柯德、amarcord（我回忆），amare（爱）+amaro（痛苦）+ricordare（记得）。一幅生机盎然的小镇群像图，抽象、符号式的人物、潦草粗略的笔触，透着作者戏谑又轻佻的语气，但却充满了丰富的情绪：欢乐，爱意，烦闷， ...
抓住那飘向大海的蒲公英用稻草与火焰的尾巴送别过去与冬天但丁与费里尼的故乡埋藏着鲜花、妓女与诗篇墨索里尼的面庞下注视墨色的战士、偷偷飘扬的国际歌与可悲的，新婚的爱人而当一切都成为往事当大雪降临，降临在每一个白色雕花的窗口，当风琴声被淹 ...
从题材上看，《阿玛柯德》似乎与费里尼这个时期的创作风格格格不入，倒像是回到了其早期作品中对普通人生活的描写。但实际上《阿玛柯德》舍弃了普通人这个相对单纯的视角，在个体心理和社会历史之间维持平衡，描述群体在情境制约下的心理状况，表达复 ...
丰富，太丰富了，生活剧场，人生舞台，季节轮回，人心阴晴，政治、历史、家庭、市井、性的启蒙、回忆的梦境，孔雀开屏直叫人热泪盈眶。故乡永远活在细节中。
5年前备注想看的评语是 “One of my favorite movies of all time !!! - lychee superman” 我是真爱。第一部费里尼。
42岁的他在树上喊：我需要一个女人，然后来了一个修女。
故乡、故乡是什么
是晨雾中若隐若现的白牛
是大雪里迎风招展的孔雀
是静夜下拔地倚天的巨轮
是留声机里的国际歌
童年、童年是什么
是神经错乱的妓女
是体态丰腴的店长
是拉手风琴的盲人
是作诗的工人
蒲公英来时一把火燃起所有的性幻想
在母亲的丧礼上又再次压抑
那么我、我是谁
我是一封写给往日的情书
淡淡柳絮。浅浅哀愁。回忆是冬天里的一把火。是圣母峰头的一脸汗。是来去无踪的大白牛。是踏雪而降的开屏孔雀。是父亲的秃头。母亲的葬礼。春天来又去。柳絮飘啊飘。像生活像幸福。想抓却抓不到。
费里尼曾说：“一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录”。在电影中，我们也清楚地看到费里尼对女性形象的思索与著迷，圣母、烈女、荡妇的三位一体，母亲与妓女形成了互为表里的对比，而费里尼作品中一再出现的、体态丰腴、巨大的女体，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性启蒙的开端。
记得当年事几许，满城风絮，丰乳肥臀，上树要女人~
1975奥斯卡最佳外语片。费里尼对青春故乡的回忆，极富生命力的日常细节，融合漫画式忆想的小镇群像，碎片组成的镶嵌图画，纯粹而崇高的朦胧诗章。尘絮飘飞，四季轮转，丧葬婚嫁，背井离乡。孩童顽劣尿淫欢，丰乳肥臀性启蒙，巨轮憧憬风琴手，孔雀开屏雪迷宫，雾中起舞看白牛，叔叔上树我观影（9.5/10）