南国再见,南国南国再见,南国(1996)的剧情介绍
高哥(高捷)接到小麻花(伊能静)的电话,赶到夜市见到被揍得鼻青脸肿的扁头(林强),没动手而是找到刑警欲讨公道,却被反抓,明白自己的尴尬处境——原来“弃武从文”只会使自己更难堪。可是以前混黑社会的日子,想想得来的也只有失落。
因为不懂与时俱进,高哥显得很“可悲”,天早换成了另外的天,他却仍固守着原来的那朵云。30岁的他顾家、重情义、有思想,不想在打打杀杀中混日子,可是却无力改变环境,只能想办法适应环境,然而适应的结果,是事业与爱情的双失败。当他和小麻花、扁头在一起,能短暂放松身心,但是他们在食物链中处于相同的一环,能做的,也只是尽量要笑声持久一些。
因为不懂与时俱进,高哥显得很“可悲”,天早换成了另外的天,他却仍固守着原来的那朵云。30岁的他顾家、重情义、有思想,不想在打打杀杀中混日子,可是却无力改变环境,只能想办法适应环境,然而适应的结果,是事业与爱情的双失败。当他和小麻花、扁头在一起,能短暂放松身心,但是他们在食物链中处于相同的一环,能做的,也只是尽量要笑声持久一些。
南国再见,南国南国再见,南国(1996)的影评
没怎么看懂
这可能是我第一次看这种情节很不强的电影(哪怕之前看《超脱》也没这么觉得过),我本来是看到一小时半弃掉了不想看了。后来隔了一天我反倒是总是感觉电影里的嘿咻嘿哈动次打次的音乐、开摩托车和汽车的镜头、热带雨林的景色好像还挺让我觉得有一种五 ...
侯孝贤真是一个自由到狂放的人。
二刷。一刷于2020年1月。片段式写作,其实让我这个以前被连贯线性叙事所训练出来的电影观众感觉到一些懵逼,对电影时空的跳跃感有一些如在做梦。情节前后关系不甚分明。但这部电影的影像所传递的感觉,光影,人物的状态,却异常坚定地存进记忆的 ...
先离开风柜,再离开南国
在这次台湾电影作业当中,我想通过侯孝贤早期转型作品《风柜来的人》和他后期风格成熟后,对于当时台湾社会观察后的发声之作《南国再见,南国》两部电影的并置分析,浅析一下侯孝贤的美学创作风格与情感意识表达。 先简单描述一下关于侯孝贤的 ...
混混和文化人的一个相似之处在于,他们以为自己摸清了社会的底细,其实只是踏进了暴力的深渊。所以他们是黑帮的同时,也是厨师,是舞女,是表哥的表弟;有职业有家庭,来自乡土,没于城市,是有盲点的目光和有死角的生存。
永远也吃不完的饭,嚼不完的槟榔,抽不完的烟,没奔头的人生...
所谓文艺就是灰尘扑扑的真实
我他妈开个餐厅,都要过五关斩六将。
前已无通路,后不见归途
据说科波拉在电影节看了三次的片子,拍的一群混混的故事。侯导谈到:“我的创作焦点是存在的个体,一些边缘人,小人物。《南国再见,南国》里三个主人公,假使你妈妈看到的话,一定说这些人是人渣,每天不干好事,就在那边混……但有生命的本质。我的电影最后呈现的就是这个。
至于苍凉不苍凉,苍凉是我的一个角度,因为我感觉人存在本身就是非常的不容易,这是我对生命的一个看法…但那不意味我的人生观是痛苦即人生。我感觉有人生味道的时刻是人困难的时候,这也是最有人生力量的时候。
那绝对不是太平盛世,那会是很boring(无聊)的人生。在那个观念里面,因为人活着本来就不容易,这就是苍凉的意义,活在那一刻是那么不容易,在那一刻是有时间、空间,你是存在的,你是有能量的,在那儿对抗,我感觉这个东西才是活着的,才是过瘾的。”
绝对同意是侯导最好的, 开头一段火车镜头经已震撼无比!是我大银幕第一次看人这样拍,不是以前没类似的镜头, 但那些很为情节服务制造紧张的,这里是无拘无束的!! 全片都太多这样的镜头! 最经典在三人行那段, 真正主角是宝岛是土地是树林是鉄路是狗是摩托车是南国, 她们全都是故事……