...迈克·米尔斯
《二十世纪女人》的导演兼编剧“迈克·米尔斯”很了不起。
他用难以塑形的柔软材质，捏起一部脉络清晰的故事。
01
有的时候，生活改变了，只因为一件旁不相干的小事。
可是，多年之后，当你回忆这段过往时，总会从那辆福特银河自燃讲起。
...所以，《二十世纪女人》从超市停车场上的小型火灾开始，因为人类以同样的方式回忆过去。
《二十世纪女人》是家庭的故事。
多萝茜娅，故事的女主人公，出生于1924年，1999年因肺癌病逝。
她是个一辈子活在二十世纪的女人。
02
1979年，多萝茜娅55岁，生日当天前夫的福特银河在停车场烧起来。
这辆车是她和前夫之间为数不多的关联之一，另一个，是她15岁的儿子杰米。
不只是那辆老爷车没了，她险些失去杰米。
...男孩子间流行窒息游戏，大部分人几秒钟就能苏醒。
可是杰米，差点再也醒不来。
多萝茜娅好奇杰米冒险的原因。
杰米却说，这只是个游戏，而且大家都在玩。
儿子仅仅是从众，就拿性命当儿戏。
03
这件事，让多萝茜娅开始质疑自己对杰米的教育方式。
她想要杰米成为和她不同的人，让他比她快乐，让他不像她那样孤单。
于是，她邀请杰米的好友朱莉，还有房客艾比加入教育杰米的计划。
......多萝茜娅邀请两个女孩和杰米分享他们的生活，她希望杰米的人生延展向更多的可能性。
然而，计划很顺利，顺利得超过她的预期，顺利到超出她所能承受的范围。
...04
很多时候，家庭的故事，就像浪潮，一波未平，一波又起。
平静的生活总是被某件意外打破，纷争紧随其后。但是问题一定会解决，纷争一定会平息。
然后是下一次浪潮出现之前的短暂平静。
《二十世纪女人》中的纷争，属于多萝茜娅和杰米。
当纷争的高潮来临，问题已经不可调和，再不能含混过关。
纷争中的人只有两个选择，开诚布公或者分道扬镳。
母子之间的爱，让他们选择开诚布公。
...此刻，多萝茜娅才领悟，应该和杰米分享生活的，是身为母亲的她。
05
我们习惯看到用事件组成的电影，事件如同珠子，电影如同串珠。
我们摸索着珠子的轮廓，一颗接着一颗，电影在我们手中旋转，直到我们寻到串珠的顶点。
《二十世纪女人》中的事件轮廓模糊，它更像果实的硬核。
...果核落入池塘，激起涟漪，这些涟漪是人物的情绪和观点。
人物的情绪和观点，因事件而生，再像果肉一样包裹起果核，成为果实。
柔软的果实串成《二十世纪女人》这副串珠。
我们习惯了棱角分明的事件，所以把玩这部电影时，我们拿不准它的形态。
正因为人物有如此多的情绪和观点，以至于人物总是在聊天，甚至每个角色都有大段的旁白。
...06
在电影《二十世纪女人》中。
角色的过去就像歌舞在印度电影中一样，毫无征兆的出现。
其实，人物背景故事出现的时候，就是这个人物影响主线故事走向的关键点。
...我们需要知道他们是谁，从何而来，经历过什么。
这样我们才能，接受他们面对事件时的选择，感受他们因事件而生的情绪，理解他们所表达的观点。
这一切组成他们的生活，让他们完整。
这就是多萝茜娅，这就是她的生活，因此她质疑自己身为人母的能力，因此她求助两个女孩共同教育杰米。她建立了电影的起点，纷争的契机。
这就是杰米，这就是他的生活，因此他困惑母亲的疏离，抗拒母亲的街坊教子计划，纷争开始显现。
...这就是朱莉、艾比和威廉，这就是他们的生活。
因为他们分享自己的生活给这对母子，同时分享着母子二人的生活。
他们铺好道路。纷争沿着这条单行道奔向顶点。
因为有他们陪伴。最终纷争达成和解。
07
故事高潮带给我们沉醉，我们希望它缓慢消散。
...于是，我们开始关心每个角色的未来。
他们将何去何从，他们是否得到了幸福。
为了满足我们的好奇心，在电影尾声，每个角色都以预言的方式，讲述他们的未来。
如此一来，我们心中的串珠，舒缓地停止转动，轻柔地落在我们的记忆里。
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