视觉符号作为当今基本传播手段的一种，在电影艺术中更是起到举足轻重的作用。电影中的符号存在于每一个片段、场景、章节中。具象与非具象的物质载体都囊括了海量的信息和隐喻，它们引导着剧情走向，表达着人物性格，暗示着主旨思想，同时解读的角度也是千变万化的。

　　白日焰火的故事发生在野性地区东北，这是一个有关性与暴力的故事，就像白日焰火这个意象符号一个是夜总会的名字，另一个是白天燃放的烟火。但很明显的是夜总会安静无声，烟火无色纯白，恰好都是相反的，正如张自力和吴志贞的感情一样，是不会有任何光明的；在特殊的东北城市哈尔滨中，雪自然变成了导演利用的好工具，雪象征着美好的事物和纯洁的爱情，但在片中白雪的白色与主人公错综复杂的关系形成了对比，同时雪作为符号出现时每次的形态都不相同，第一次张自力遇到吴志贞时雪是白色的，而到了后来的跟踪，雪变的泥泞厚重，雪的形态也是导演在影片中留下的细节；片子中出现了大量的红色，红围脖，口红，我想红色是最能代表性的颜色了，虽然红围脖一共就出现了两次一次是第87分钟吴志贞和张自力约会，第二次是96分钟的时候王景春给吴志贞送红围脖。吴志贞戴上红围脖正好暗示了她想像以前一样出卖色相救自己一命，而老板送红围脖的时候被警察拦住了，这也说明了他本身的猥琐和性无能永远无法接近吴志贞，就像红围脖无法送给她；冰刀也是不可缺少的一件道具和视觉符号，它同时具有着两面性，即能在干净纯净的冰面上滑行，也能成为杀人利器。冰刀暗示着一种冷酷，这种冷酷是冰冷的，我认为这也是王学兵对吴志贞的一种变态占有欲的最佳诠释；貂皮大衣作为一个装饰在影片中早已超越了其本身的意义，这个东北的特产是整个事件的起因，它象征着富贵和土豪，这也是逼着一个女子做出如此事件的主要原因，人们穿的越来越厚也代表了吴志贞的命运越来越走向冰冷；在这些具象和意象的不断暗示推进下，催生出了舞蹈这一强烈的视觉符号，无论是《阿飞正传》还是《燃烧》亦或是《小丑》都含有着主人公独舞的片段，舞蹈代表着美，柔性的姿态和陶冶情操的文化艺术，而在结尾我们无法从廖凡的舞蹈中看到任何的美感，相反是一种肮脏，暴力的释放，人物的这种外在表现恰恰体现了心理的焦虑和痛苦，与整个舞厅其他人的舞步又形成对比 。

　　白日焰火这部影片是中国第五部获得金熊奖的电影，它的叙事逻辑清晰，人物动机合理，心理表现生动，视觉符号运用娴熟，这些更能引起观众的共鸣。同时视觉符号又具有着开放性和多义性，这使得观众更能理解其人文关怀和加深自己的理解。