电影《28岁未成年》以魔法巧克力为噱头塑造了一个心智在28岁与17岁之间来回跳跃的女性角色，通过故事发展，完成了这一女性角色的自我觉醒。本文旨在通过精神分析、女性主义等相关理论来探讨片中女性角色。
...（一）镜像与自我建构
片中魔法巧克力的出现，使得一个人身上出现两种截然不同的性格成为可能。但是与《七月与安生》的处理手法不尽相同的是，电影中有且仅有凉夏一个女主角。而正是源于此，也使得“两人”（大小凉夏）所缺失的“人格”得以最终完美地融合。在扬—艾森卓看来，“个体迷信其所在的文化系统派指的文化角色”可能会导致个体失去“若干亚人格成分”，进而导致“自我残缺不全”，而“无意识则将这部分他性人格进行外化投射”。
在电影中，如果说28岁的凉夏所代表的是历经过沉浮的沉稳，思维早已被生活的条条款款所束缚，那么17岁的凉夏所代表的则是一种肆意妄为以及天马行空的创作思维。两种人格相互嫌弃，却又相互依存。两者互为镜像，通过魔法巧克力这一“荧幕”，以彼此的视角审视着对方的人生。
...在拉康看来，“镜中的影像是自我的外在格式塔”，换言之，自我在内在构建的过程中会因为外界一些因素的“误导”，“无意识”中“在镜像中不断启蒙构建不断发展”。这里的“格式塔”正是上文所说的“他性人格的外化投射”。在电影中，一开始的时候，为了帮助茅亮完成设计，28岁的凉夏不得不求助于17岁的凉夏。但是随着17岁的凉夏不断地捣乱，跑去与严岩约会以及茅亮一次次的伤害，28岁的凉夏开始逐步正视自己，走出了茅亮的“身后”，由此，我们得以在电影将要结束的时候看到由28岁的凉夏创作出的作品。相应的，17岁的凉夏在遇上严岩之前对于28岁的凉夏始终“依偎”在男人（茅亮）身后的生活大为不满，而严岩的出现彻底地改变了17岁的凉夏，她开始为了爱而奋不顾身。
在电影中有这样两场戏，一是17岁的凉夏弄丢了茅亮的iPad。巧克力失效之后，28岁的夏凉面对茅亮的质问显得无比的无助与乏力。二是17岁的凉夏在旧车场挽留将要离开的严岩的时候，是同样的无助。在这两场戏中很难说清楚当时的凉夏究竟是28岁，还是17岁。由此，在电影的最后，住院的凉夏的梦境中，两个个性迥异的人格完成自我构建。
...（二）女性的自我觉醒
“国产‘小妞电影’（chick flick）”基于“消费文化”而蓬勃发展。“当代消费文化”“强调商品形象的观赏效果”，在这样的“文化视野”下，“随着女性消费能力的提升”，“女性开始用消费能力展现自己的话语权力”。伴随而生，大荧幕上开始更高频率地出现了时尚的都市新女性形象。
在女性主义学者劳拉·穆尔维看来，“女性形象是作为‘被阉割’的他者而存在的”，她们仅仅只是“意义的承载者，而不是创造者”。在电影中，我们可以看到28岁的凉夏的人生是处在茅亮的身后的，她整个的所作所为，无非是为了茅亮的一句求婚。然而在这样的恋人关系或者说“婚姻”关系中，凉夏仅仅只是接受这场婚礼，而婚礼的发起者却是茅亮。同理，在旧车场17岁的凉夏所面临的同样是自己究竟能不能陪着严岩去所有他想去的地方，在这里，17岁的凉夏把自己束缚在了“女性角色”应有的位置上，开始沦为了“男性的他者”。
...但是，随着女性在社会上的话语权的加强以及“后现代主义、消费主义的发展”，在原有女性主义的基础之上，又衍生出了新女性主义。“在电影中的反映便是催生出了‘小妞电影’这一电影亚类型”。
与女性主义不同的是，新女性主义“开始有意识地重新评价性别差异”，将这种差异“看成是形成女性力量和特点的源泉”。放在“小妞电影”的语境中，则是“提倡女性自我价值的实现”。在电影中，随着28岁的凉夏和17岁的凉夏两种人格人生轨迹地逐渐重合，大凉夏开始逐渐找回了最初的灵感，成功地走出了茅亮的身后，以作品赢得了成功。而小凉夏也开始逐渐变得沉稳。诚如上文所言，两种人格都找到了各自所残缺的亚人格部分，完成了自我实现。到电影的最后，茅亮实现承诺向凉夏表白求复合，至此，凉夏实现了事业、爱情双丰收。
（三）观众的认同基础
随着消费主义的盛行以及新女性主义电影的诞生，“小妞电影”开始在大荧幕上崭露头角，都市新女性形象成为了该类影片的表现主体。这些荧幕新女性形象受到广大的都市女性的欢迎。究其根本，笔者认为主要有如下几种因素：
（1）电影大荧幕上一向以男性角色为表现的主体，相应的，女性角色大都处在“物化”的位置上。而在国内，电影院线上充斥着或充满着炸裂式的男性荷尔蒙的动作电影、或情意绵绵的爱情电影。但是不难发现，大多数电影仍是以男性为表现主体。之所以会这样是因为“电影编码”通过“操控形象，操控时间（剪辑、叙事）维度以及……空间（距离的改编、剪辑）维度”“制作了按照（男性）欲望剪裁的幻想”。通过这样，使得电影可以“大张旗鼓且刺耳地告诉我们：这是男人的世界”。“小妞电影”的出现无疑打破了这一局面。
...（2）在电影《28岁未成年》中我们可以看到无论是马苏饰演的白晓柠，还是倪妮饰演的凉夏，抑或是霍建华饰演的茅亮以及王大陆饰演的严岩，他们都不需要为了自己的生计而担心。这样所指涉的无疑是社会白领以及中层阶级的日常生活。在麦茨看来，“电影状态是一种特殊的接受状态，这种状态具有一种像梦一样的性质”。而电影对于时尚都市不留余力地描述在一定程度上也满足了这一阶层人士对于消费文化的一种幻想。其次，凉夏在电影的最后不仅收获了事业，同时收获了爱情，也满足了这一阶层女性对于生活的幻想。借此达到了“荧幕”幻觉与感官现实的一种交汇融合。
...《28岁未成年》不是国内第一部“小妞电影”，早在此之前还有着诸如《失恋三十三天》、《小时代》、《北京遇上西雅图》等电影上映。随着这类亚类型电影的逐年增多，电影大荧幕迎来了荧幕“她时代”，我们看到，都市新女性在社会领域内的地方也在随之上升。同时，这一时期的新女性也有着更强的自我意识，她们对事业，对爱情对家庭有着自己的追求，她们更加独立，而不仅仅只是依偎在男性的身后。但是对于电影中所隐含的消费主义文化我们更应该理性看待。
来源/豆芽菜
