《莫尔斯回忆》是在《V.W.Viteces Women》和《Bruine Squamma》之后出现的。在这三部电影中，我想探索创造体积效果的可能性，而胶片通过其广阔的范围创造线性效果。容量是大脑以不同速度运行的状态。
在《V.W.Viteces Women》中，我通过将不同系列的图片按照非常短促且相等的节奏组合在一起来实现这一点。在《Bruine Squamma》中，我根据图像数量变化的节奏和形状确定的曲线，将每个图像序列与黑色照片混合在一起。在《莫尔斯回忆》中，我混合了相同的序列，但两个序列是校准/ 分级的，一个是蓝色的，另一个是黄色的，根据形状定义的曲线，创建了厚度层次的效果，也就是说，移动。
我的工作假设是，信息是由其位置的循环构成的，也就是说，为了被保留，信息必须出现多次，因此，信息是通过变换不同位置而构成的。因此，我改变了这种转换的方式通过在功能区上分层信息。功能区具有根据相似或相反曲线增加或减少的摄影测量编程。
由于汽车的原因，它变得锁碎，但一身它的节奏被创造出来，就会变成一个舞蹈对象，在那里，成群的汽军大军与轻快的汽车流混合在一起，它们彼此分离，向其他悬挂在汽车中的拥挤的人群飘去汽车的云纹被灯光和重新定义它们的节奏的力量所蒸发，压碎它们，使它们纠缠在一起。
克劳丁·艾兹克曼，电影回顾。
CNACGP,MNAM,巴黎，1980年。
“《莫尔》的结构形状所绘制的曲线，既不是无缘无故的，也不是任意的，而是提醒人们，尽可能多的你能感觉到，生物甚至宇宙的节奏与电影的图像反应。从此以后，数字不再是一种先验的任意构造元素，就像Sharits一样，而是激活了这些节奏。Sharits和Eizykman 之间的区别就像几何学和拓扑学的区别一样。”
帕斯卡尔·奥格，《Branchements cinegraphiques》，1981年。
