让庸俗的我只能用神片来形容
对于影片中的人物来说，人生与历史已经荒诞成一出出戏，而真实的世界则需要用“椒麻”与“堂会”在几近癫狂来描绘
采用双线推进，一是从丘福新被牛头马面接引到酆都，二是丘福新经历了军阀混战、抗战、内战、三年以及十年的经历，其中之隐喻，不仅仅在巧妙的布景与戏谑台词中，更在曾经发生的真切历史；一次次转场，用开幕词做大段，用主题旋律的转换作间隔，能够看到有很多致敬的地方
16:9的画幅，大量运用的近景镜头，讲究抓住中心的固定机位，以及缓慢中带有变换的运镜方式，都在极力模仿着一幕幕戏剧的情境
大概有五种主题旋律——戏曲、当时民歌、梨园鼻祖李隆基出场的叮叮声、鼓点、钢琴，各具特色而不割裂，加上独特的声音设计让有些景观仿佛来自幽远，一时分不清是来自历史的故乡还是生死的尽头（还有我听过的最恐怖的一版《太阳出来喜洋洋）
影片的三种幻象：死后世界、戏、梦，从军阀混战到疯狂年代，从家庭儿女到伶人偷生，将家庭、事业、历史串联起来，在景观与对白中捧腹大笑、无以复加，复而细思极恐，汗毛倒竖！
.........最后，鸡脚神说喝了孟婆汤，只会遗忘生前个人的故事，骨子里的戏子身份不会被磨灭，还得去酆都当公务员、艺术家，令人在恍然大悟中两眼茫然。
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