感人肺腑的女性友谊，双生花的成长、相互奉献扶持与忠诚。以女性导演的视点，审视女性与其自身，瓦尔达真正做到了对女性友谊不带偏见色彩的描摹，自尊自爱而不自耀。
瓦尔达对于其中男性角色的描述亦很值得令人回味，例如男摄影师这一角色。当男摄影师摆拍这些女性时，并未察觉到，或者习惯性忽略了关于女性的情感以及精神世界。或许对于他而言，女性对他的艺术创作而言，只是一个等待消费攫取的原材料。但同为女性的波琳，一下子就能捕捉到女性在照片中展露的悲哀与疲倦。
波琳将要当他摄影的模特时，他反复摆拍与固定着她的造型，但并不真正了解女性的魅力。而或许这种只停留在对女性浅层的窥探，正是他陷入创作瓶颈并且崩溃的原因。或许这也是瓦尔达对一个暗示——当女性处于社会中时，当不能期待男性成为救赎者，这必然是乏力的，一如摄影师面对生活与他所拍摄时的束手无策。
但相反，当我们看到瓦尔达对于女性躯体的表露的真切。一方面，她毫不掩饰的批判，在父权社会的凝视下，女性的躯体在社会现实中往往成为被消费的模板；但另一方面，瓦尔达真切的热爱女性的躯体，在电影中你可以看到她对女性躯体自然健康状态呈现的迷恋，甚至是一种强烈的自豪感。
这种女性主义立场，强烈的折射着影片中其他男性表现出的众生相。越看越是感觉美好，就像影片中的两朵姐妹花，无论吟唱与否，都是属于女性自己的歌声。
