入坑《柳舟记》其实是因为妆发造型。
作为不知名美妆博主，看到宣传片时，就被女主的妆发吸引了——一眼似曾相识，让我想起杨树云老师的复原古典的妆发造型！
...为此，我还特意去搜了美术和造型团队，是香港出身的造型师张世杰！明明是架空，但女性角色的服化道真的复原得太有味道了。而且不仅仅是女主角柳眠棠一人身上用了心，应该说所有的女性妆造都很用心。
...比如说，发型中很久没见到的系带装饰——古代平民女性很常用。
...剧里，柳眠棠和邻里邻居的娘子们，都做了发带的造型，但细节又有不同。
村妇们是粗布条子缠头一看就是为了方便劳作；柳眠棠的发带和衣着都更轻盈、发带也垂下飘逸——其实这里也是铺垫得很好，第六集里就提到了柳眠棠用的料子全是金贵料子——平常富裕的家庭都未必用得起。
而贵族女子，即便是王爷府里的老妈子也是没用发带装饰的。
...再说妆面。
这次让我有点get到王楚然的美了。王楚然的脸型属于有点国泰民安的类型，很适合古妆剧，但五官却又藏着锐利，还别说，很适合打造前后反差的角色。
...目前的剧情，失忆的柳眠棠有先天经商圣体，为振兴家业去做生意，算是白手起家，整个气质更温婉柔和，所以娥眉细长眉峰圆润，眼妆和腮红都是比较清淡的杏桃色。
说到腮红更是用心，打的位置也是复古的眼下颊面。柳眠棠的腮红但下手很轻，若隐若现，突出了唇红齿白、明眸皓目的形象。
而剧中另一角色表妹廉苪兰，作为爱穿黄橙色的贵女，颊彩用的是鹅黄色——这也是传统腮红的颜色，也可以叫腮黄，晕染也自然妥帖，没有违和感。
...至于服装就更把我的眼睛都看直了。
不同的身份阶级衣着的布料一眼就能看出差别，而我更爱的是配色！柳眠棠是浅色系为主、妈妈的紫色、邻里老少嫂子们的种偏深偏暗的穿搭，配色都和谐又符合人设。
...而富商的妻子比的是好料子，皇亲贵女才有明艳的富丽堂皇。
...说真的我很想都存下来，做汉服穿搭配色的参考。
总之，这部剧的服化道和美术在我看来做得很不错。有真实的质感，又符合剧中设定，虚实交织的层次感，还别说，都在为剧情服务。
还别说，剧情也是用了心思的。
没有开挂的主角，更注重内核刻画
其实一开始我以为《柳舟记》也是那种“强强”常用的爽剧套路——接二连三的爽爆点，主角“扮猪吃老虎”；要么就是主角开挂全靠各种金手指。但6集看下来，完全不是！从目前来看，反而更像是真实日常的清水剧，既没有抓马的宅斗，也没有一个又一个的“练级打怪”。
被崔行舟救起的柳眠棠虽然失忆但并没有失智，对崔行舟一些前后不一的行为和话语保持怀疑，同时也把振兴家业放在肩头，这种有思想且有担当的性格，已经暗示了“强大而稳定”的内核。
...家财散尽？那就想法子赚钱。
丈夫是纨绔？那就我来养家。
收店面、商会谈判、制瓷开店，柳眠棠完全是“万事靠自己”的独立性格，没有想过要靠夫君也没有生过期许。但又踏踏实实地贯彻着“咱俩把日子过好了最重要”。
...近几年，出了很多女性向的剧注重打造女强人的角色。前期看起来精明能干、独立潇洒，人设是各种站在舞台中央的“杰出女性”。但后期就陷落在和男主的情爱中，甚至会迷失自己。
这种高开低走的精英人设——表面看起来很强大但人设总会走内心缺爱之类的路线，有些刻板印象了，也流于表面、不接地气。
其实现代女性追求的独立和强大，关键在于是内核稳定！
...比如，面对鸡零狗碎的生活还能从容面对的家庭主妇 VS 表面过得很幸福背地里吐槽抱怨的精致主妇，在我看来，前者才是强大独立。
更强大的是面对人生起落时都能快速适应、坦然面对，然后努力去过得更好。特别是从巅峰跌落谷底时，有人会痛苦、有人会绝望，但也有人能很快恢复心气，站在谷底打量盘算要如何爬上去。
所以说，简简单单的“把日子过好”，其实不够强大是做不到了。也不是谁都是一出生就足够强大的。
...而贺珍，应该是女二，目前剧情虽然着墨还不多，但人物形象已勾勒鲜明——有能力也有颜值，却被家族男性打压，所以个人的风姿都压抑收敛着，做着陪衬的社会角色。很显然，后期这个角色也是要反转的，比如说找到自我，心态上的成长带来大放异彩。
...张晚意的表演，我个人觉得恰恰好。
虽说简介是腹黑王爷，但摆脱了以往那种“狡黠一笑”的霸道腹黑权贵的角色形象。目前看起来倒不如说是一个会布局、能屈能伸、能临场应变，但仍然受到掣肘、还没有强大到一人之下万人之上的少年王爷。既更接地气，又有角色的成长空间。
再说了，一个会发脾气，也会为了面子憋屈的男主，才是我更想看到的活生生的人。毕竟，在一段关系里，用谎言换对方的真心，本就不公平。
我没看过原文，不确定是不是作者本身就是这样的普世价值观，但至少剧来说，让我感受到的就是“不真诚的人不能让他轻松得意”。而另一方面，这也把女主角的清醒衬托了出来。
...反正我更喜欢看接地气的斗智斗勇，也很喜欢看一家人整整齐齐把日子过好的平淡日常，甚至还希望预定的翻转来得迟一点。
谁不想吃饭时看个舒心还不费脑子的剧下饭呢？
