应该说，这是一部气质相当独特的电影，它运用当下元素之多，剧作结构之驳杂，对于主题层面的思考，都有其特别之处。这是一部成功的文艺片，也是一部必然将被打上诸多标签却又名不副实的电影。
其元素之多，动作，武侠，女权，成长，婚姻，爱情，结构，谍战，悬疑，身份归属……但凡能想到的时髦俗套的元素都可以加入里面。横看成岭，拼盘在，杂烩在，峰回路转眼花缭乱之中，却又捡西瓜而又丟西瓜，丢不是说什么都乱，而是在自觉的抛弃中巧妙地形成了一种风格，哀而不伤，乐而不淫，统一的美学融汇在结尾淡淡的怅茫之中。原本元叙事，结构的结构，在最后的主题层面又多了一层境界。这种境界带来的哲学思考上升到了对意义本身的怀疑之中，其高明在此，电影故事层面带来的不完满或者说虎头蛇尾之感也来源于此。陈翠梅的野心深藏于禅宗的思辨中。
从剧作结构来看，这是一个电影建构电影的电影。元叙事发展六十年来，已经屡见不鲜。陈的巧妙在于摄影机做了三层的处理，一是过气带娃的女明星原本要在一个叫东南亚版本的《谍影重重》里出演主角，这部电影将是一场翻身之仗，但后来被告知和前夫拍戏而断然拒绝，故事在这里断裂；二则在完全没有铺垫和交代之中，电影里拍的东南亚《谍影重重》猝然发展，观众在半疑半困惑的状态下看见女星拒绝拍摄后孩子被抢，她追去被打晕丢进海里，随后开始了一场恋爱与动作的谍影之旅，故事中的故事进展开始；其三则在于揭晓拍电影之电影的双层时空被打破时，女主和前夫在电影中现实与虚构身份交错的表演情景，就像《盗梦空间》一样，形成了更深潜的场域。在该场域中，失去身份的女特工和前夫将发生爱情与谋杀。应该说，还有其四，其四则和另一个隐形的主人公白发导演有关，他在拍完电影后，陷入了混沌与茫然之中。当电影情节中的故事结束后，整部电影也即将结束。在结束的结束中，女主的三重任务完成，白发导演又替代了女主，进行了对电影之外的故事的延展，即创作者真正的表达，或者称之为私货。
陈翠梅导演用元叙事完成电影结构的高明之处在于，如此纷乱，如此复杂的剧情却用四两拨千斤的形式完成的，那么明快，那么轻盈，丝毫不沉重，也丝毫不让人怀疑。这很难，这是剧作的高手，文本的高手。
其三，从主题层面来说，这个电影就更加五花八门，堪称是文艺片版的《瞬息全宇宙》。女权主义，为母则刚，一个母亲离婚带娃后，独自面对生活，努力打拼，这是其中一条明显的线；而另一条则是副主线则是她如何面对破碎的婚姻之后第二次的情感，这条线被包裹成她和前夫一起演戏、然后在戏中相爱，完成了新的情感的开始。这看似在戏中是表演，是一场戏，但实际上，综合她和白发导演以及其他人的评价和看法，女主渴望着这种相聚，完成新的爱情的开始，或者说叫复合。这可能是东方式婚姻的诡异之处。前两条是故事的线，而第三条在剧作中叫做真正的主意，也就是，我是谁的问题，这个从一开始就铺垫，到拜师学艺时师父教诲她，她自己悟道，再到戏中戏的表达，形成了一整条完整的线。第四条则是陈翠梅导演的私货，也就是台词“年轻人把刀看成一切，宫本武藏把一切看成刀”和“以前电影是一切，现在一切是电影”这里面所包含的东西，最后结尾将观众引导到半困惑不满足也来源于此。电影结尾白发导演在海边茫然挥舞棍子，最后丢掉棍子，则可能暗含了陈翠梅的真正看法：凡所有相皆为虚妄，若见诸相非相，则见如来。这是陈翠梅借着电影里那个东南亚和尚来表达的，宗教的思考反馈到做人做事上。堪称绝妙。
而有关电影为何叫《野蛮人入侵》则更具有微妙的意味在其中。当然，里面还有很多瑕疵，这个就交给观众去挑刺了。虽然不值五分，但已经很厉害！
