野蠻人入侵(2021) BarbarianInvasion
導演：陳翠梅
編劇：陳翠梅
主演：主演:張子夫/博朗·帕拉雷/李添興/陳翠梅/黃之豫
語言：漢語普通話/廣東話/馬來語
類型：劇情
上映日期：2021-06-13(上海國際電影節)
馬來西亞/中國香港/中國大陸 106分钟
野蠻人入侵(2021)的劇情介紹
“宮本武藏到了很老的時候，有一個年輕人來挑戰他。他們約好第二天中午在山上決鬥。但是宮本武藏一直到太陽到了西邊才出現。年輕人非常生氣，宮本武藏背對著陽光，在決鬥的關鍵時刻，故意讓年輕人對著刺眼的陽光，一瞬間把他殺了。”
“這不是勝之不武嗎？”
“對那個年輕人來說，劍就是一切。對年老的宮本武藏來說，一切都是劍。陽光是劍，時間也是劍。”
圓滿看著子傑，“所以？”
“以前，電影就是一切。到了現在，一切都是電影。如果我們置身事外，在自己的生命裡做一個冷靜的旁觀者，生活就是一場電影。”
“你不會是找我來拍洪尚秀電影吧？”
子傑笑著搖頭，“我要拍一部動作片。”」
野蠻人入侵(2021)的影評
母職和女性議題上探讨并不深入，反倒主要是想探讨“自己”，自然也是更加的人本主義了。本身就是很個人向的表達，生育隻是設定或者楔子，小孩作為野蠻人入侵了原有的生活，但之後才是重點。在師傅的武打訓練下，利用身體解放思想；在導演的反複拉扯中 ...
觀影結束很久了，看了很多影評，終于決定提筆寫一個簡短(并不)的評價。首先，電影是拍很好的，當然也有不足。很多地方還是略顯稚嫩，比如動作設計，情節架構，小片段，以及部分台詞，就不展開說了。在公映以後，本片最大的争議點，就在于女性主義主 ...
前一小時：“靈魂是身體的囚籠。”，提出了和常規哲學認知裡相反的概念。我們的“本我”不是意識或靈魂，是身體，是那個面對突如其來的拳頭立刻閃躲的身體。電影中的小滿曾“誤以為”身體是自我，直到得到大師的點化才幡然醒悟。仔細想想，如果我們挨 ...
“元電影”唯一誠實的拍法 在一九九四年一篇早期作品集的序文裡，黃錦樹把小說中的“後設形式”描述為一種如癌細胞般滋生的“再生産的恐怖主義”：它勇悍、野蠻，會難以壓抑地繁殖，“如我家鄉膠園中嗜血的母蚊子”；但它也因此而對尤其是年輕的創作者有緻命的吸引力，”它可以 ...
野蠻人入侵：是陣痛也是重生，在蛻變中尋找力量（4000字長評） 本文首發微信公号《伊姐看電影》，作者：伊姐、杉姐01今年的暑期檔成績亮眼，票房被一次又一次刷新，目前總票房已經高達200億。傳統文化、老年困境、全民反詐、青春成長和熱血、女性困境......幾乎将各類受衆群體一網打盡。現在已經是暑期 ...
首先，看完這部電影後最大的感受是，這不是一部女性主義電影。提這點是因為看電影之前看到了很多女性主義賣點的宣傳。其實導演想表達的東西很明顯，在開頭就都交代了。一是一切都是電影。二是尋找自己。一、一切都是電影。開頭胡子傑就借助宮本武藏的 ...
感覺最好看的是豆瓣簡介這片子最好看的還是豆瓣簡介。劍就是一切，一切都是劍，光是劍，時間也是劍。就是一開始會覺得影片是落在人身上的，講這個女主，一個人帶頑皮孩子，身邊缺少男人，孩子缺少爸爸，剛剛離婚，心裡應該是有一股莫名的愁苦的，但完 ...
很喜歡電影中一些哲學化的台詞和思考。①【對年輕人來說，劍就是一切；對武藏來說，一切都是劍。】在追求自己崇尚的價值時，一不留神就會被價值縮小了視野，束縛了手腳，我們眼裡看不到、也容納不下其他的部分了。有些人在追求愛情的時候，不知不覺中 ...
生命裡入侵的野蠻人，逼我們重新審視“自我” 第一次聽說《野蠻人入侵》，是在兩年前的上海電影節，當時它是大熱之一，最後獲得了評委會大獎。時隔兩年，在競争激烈的暑期檔上映，本片目前卻僅收獲了67萬的票房。實際上，與許多觀衆的預期不同的是，這并不是一部平淡晦澀、難以理解的文藝片，而 ...
比起代入女性視角更代入創作者身份，因此從一開頭就共情很多：恐婚恐孕寫真+東南亞旅遊安全教育片+防身術廣告+盜版碟影重重+宇宙盡頭是信教的元素之上，我更關注導演身份、演員身份、戲中戲的導演及演員在此籌備拍攝記錄過程中的舍得，就像我最喜 ...
諜影死忠粉直呼内行，如果看全了陳翠梅的短片，觀看本片将更加樂趣無窮。
碟中諜，戲中戲，迷影梗，吐槽大會，攝影機不要停！從哪裡入戲不重要，重要的是一切都是電影，電影就是一切！
@2021SIFF.
簡介文案很吸引人，順便調侃了一把洪尚秀和諜影重重，也提高了期待值...
Do androids dream of electric sheep？電影什麼時候開始的？早就開始了...比攝影機不要停多出一點人生況味；不知道自己是誰，所以相信AI，讓AI去找自己，穿着袈裟的師父都在問，紅藥丸還是藍藥丸？後半場武打太僵硬了，導演的表情迷惑得讓人迷惑...
到底是尋找自己還是感受自己？原來女主演就是導演本人
一部許久未見的、令人振奮的武俠片——關于身體潛能的壓抑激發與内心秩序的崩塌修複。電流（現代科技）與海浪（原始自然）聲的合奏，撕掉性别、民族、國籍、婚姻的标簽，重新确認人生的羁絆來自何處。我們正在拍The Bourne Identity嗎？不，我們拍的是On the Beach at Night Alone，來自經驗以外的鏡花水月，和黃粱一夢。
以為是講身體政治身份認同甚至還有些許政治隐喻，第二幕百無聊賴看得暈暈乎乎的動作戲随着一聲cut變成結構超強的元電影，還是洪尚秀那種。看完發現故事簡介寫得太好！
#SIFF24#「以前電影就是一切，現在一切都是電影」，洪尚秀式的宮本武藏，又借以碟中諜式的自我迷失表述電影與自己的關系。時常調侃「電影」又反複認證「自己」，那些藏匿在表象下的，那些可以後期處理的，觀衆見不到的“穿幫”也不過是現實與電影間的介質。生活混入影像，不着段落痕迹，入戲出戲，一切無痕。
#24th SIFF# 金爵獎入圍-世界首映。年度十佳mark。高度自我反射的元電影，陳翠梅自編自導自演。迷影梗、科幻梗和對電影的深刻理解甚至還不是影片最讨喜的地方，這部影片最重要的一個點是提出了一種在功夫片這個類型“終結”之後對其進行系統梳理和重啟的方法，前半部分“籌備”是對功夫片套路（堪稱數據庫式的）拆解，後半部分則是将其重啟的方法。影片直接對話對象可能是北野武的[監督萬歲]，前半部分“籌備”實際上是後半部“拍攝”部分的元素堆疊和預叙。科幻梗比迷影梗還要令人驚喜。金爵+導演，金爵+編劇或者金爵+女主都是個合理的給獎方式。
類型片+文藝片的一次探索，放在今年FIRST開幕，本身就是一件很有意義的事情。四個章節過渡順暢，關于野蠻的解讀，可以跟着曾經抑或現在的疼痛去尋找答案。導演給青年創作者的建議是：1.甯願去做一個有趣的失敗，不要去做一個标準的成功。2.不要聽别人的勸導或者建議，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的錯誤要比千篇一律的成功有趣的多。