通过小津安二郎这部东京物语，我真正领略到了日本“物哀”的美学。我们在观影过程中体验到的哀伤、怜悯、同情、共鸣等情感，其实就是这类美学的核心。

小津安二郎的独特机位、几乎不存在的运镜、远景切近景切特写再拉回远景最后以空镜头分割故事线……让这个有些悲伤但更多的是真实的故事缓缓流淌。

家庭永远是小津电影的核心，而即使拥有完全不同家庭背景的人们，大多都能在这里产生共情，因为我们所有人都在真实的生活中，体验过这种与父母间羁绊的不断消亡。

即使是美好如纪子一般的女性，也会慢慢忘掉曾经深爱过的人，继续新的生活，这不是什么人性的冷漠，人类就是这样，本该如此。