这个电影也是在讲演艺圈的事，与那部《日落大道》都在1950年上映，二者都成为经典被载入了影史，看似巧合，如果愿意仔细研究一下，一定能够找出一些逻辑和联系，为什么在那个时点，好莱坞格外关注起自身所处行业的普遍生态和个体的命运起伏？
只管臆断一下：好莱坞的电影产业在那个时期已经发展得相当成熟了，各种题材的影片层出不穷，圈内人才济济，也鱼龙混杂，行业繁荣的背景下一定不缺现成的故事和题材；把身边的人和故事搬上银幕是一桩很讨巧的生意，主创人员对于自己的工作和生活再熟悉不过，理解很难不透彻，剖析一定很深刻，靠山吃山，轻车熟路；观众当然也喜闻乐见，明星大腕亲自解密圈中内幕，真实中的绯闻八卦以另一种形式演绎，虚虚实实，真真假假，试问有哪个行业具有电影这种优势，可以让外人轻而易举地了解行业及其从业者的生存状态？
近水楼台，熟悉不过，所以经典。
《日落大道》属于暗黑系，我们品评过，影片批判性强，悲悯气质更强。
这部《彗星美人》三观更正，虽然有点说教意味，但胜在剧情过硬，人物形象更加硬。
三个女人一台戏，三位女主演的演技为人物与情节的匹配奠定了基础，玛丽莲梦露在此片中只是匆匆的过客，连第四个女人都排不上。男人们虽说都是配角，但也是完全能够衬托红花的绿叶。
男人角色之一的名言“无法爱人与被爱，你我都有填不满的欲望，用不尽的才能。”是概括中心思想的点题之笔。
说的道理简单，但让人心服口服却不容易。
有人为《日落大道》鸣不平，在次年奥斯卡的竞争中全面落败于此片，如果单从寓教于乐的角度是能解释得通的，《日落大道》更像是电影人抒发感慨直抒胸臆的性情之作，是散文是诗，而《彗星美人》却具备主旋律小说的气质，既照顾观众的猎奇心，又潜移默化地讲通了人生哲理。
哲理也浅显：一是名利场的光环里必有生存危机；二是光环的能量足以诱惑外面的人赴汤蹈火，前仆后继，粉身碎骨。
大明星玛戈万万没有想到，一时的恻隐换来的是取而代之；上位者伊芙万万没有想到，义无反顾苦心孤诣换来的也只是囚笼和幻灭。
名利场里不能只盯着名利，大女主玛戈的角色能站得住在于她首先是一个女人，其次才是个明星，以往的成功与荣耀给了她骄傲任性的一面，但架不住韶华易逝、岁月无情，任何职业女性处在她的年龄段难免会变得敏感而焦虑，老戏骨贝蒂戴维斯的表演活灵活现，让我们心服口服，极易理解人物并产生共鸣。玛戈的善良开启了整个故事，有评论认为她对于伊芙的接纳过于直接和简单，一个大明星怎么那么容易就让一个小粉丝晋升为自己的贴身秘书，我倒是倾向于在那个时代的美国这种事情不会鲜见，首先玛戈闺蜜凯伦的引荐功不可没，要知道美国是有人才“推荐”的传统的；其次英雄不问出处一直是立国之本，历史上相对公平的竞争环境是文化繁荣的前提之一，戏剧影视行业当然不会例外。
那么问题来了：为什么在公平竞争的前提下，我们看到的依然是一个充满了明争暗斗尔虞我诈的名利场呢？
信息不对称，人性靠不住，名利的诱惑激发人们心底的欲望，利令智昏，不择手段。
影片原名《all about eve》，伊芙即名利和欲望的代名词，一切关于伊芙，关于伊芙的一切，通过伊芙的上位，我们看到了追名逐利者飞蛾扑火的整个过程，明白了所谓长袖善舞者的下场终归也是作茧自缚。
影片最后的一幕堪称经典，光环加身却身心俱疲的伊芙房间里出现了另一位长袖善舞的姑娘，不速之客的闯入再次提醒我们：
只要名利还在，欲望还在，就有无数个伊芙在暗中等待。
足以为图谋者戒。