这部电影的影帝太多了，以至于一定要锱铢必较其中的细微差别。
黄秋生的角色是最好的，但是吴镇宇把70分的角色演到了90分，你甚至怀疑吴镇宇是不是本色出演。
...几个混混聚集在一起，给有钱人做保镖。杜琪峰妙就妙在他并没有想《英雄本色》那样刻画枪口下大人物的风云故事，而是将情节聚焦在大人物身边毫不起眼的保镖身上。一开始我甚至有些怀疑，这个电影真的能写出来五个混混保镖的故事吗？我肤浅的以为电影的剧情到结尾不过是大人物死了，或者揪出叛徒清扫社团。
意想不到的是，你有江湖义气，但是你还是戒不了色。
阿鬼明白着江湖混的道理，所以才说，还是剪头发适合我。阿来呢，大嫂的诱惑远远没有人头重要，更何况他是最先发现阿信的端倪的。下大雨的那天，车子抛锚，回来之后阿来一直盯着阿信的衬衫，他太懂了，因为大嫂勾引过他。（吴镇宇这么帅当然先勾引他啦！！！）
阿信出事之后电影的剧情才显得个性，尤其是在配乐和镜头剪辑上能衬托出来。前面的布吉岛商场枪战只能证明这五个人的实力和合作，但凌晨三点钟的那场戏，电影捕捉人物的特写，运用了近景特写，加上机位不断变化，营造出了一个氛围紧张的局面，观众能够切实感受到五个出生入死的兄弟即将出手互相残杀的场面。
电影最后的结局是最耐人寻味的，初看以为是杜琪峰为观众提供了两种开放性结局，但其实不然，阿肥手里的那个空弹，既是告诉阿肥结果，也是跟观众交待更深一层的伏笔。
这最后一场戏中阿鬼和阿来拿着枪互指，阿来说你开枪我就开枪，最后阿来没有开枪，并不是惊讶于大嫂的命说没就没了，而是他与阿鬼有另一份默契。
至于为什么不能戳破这份默契，又要向阿信开枪呢？
大概就是杜琪峰中影片留给观众的伏笔，五个人中，有人戒不了色，有人墙头草，有人按规矩办事，有人单凭义气，而有人出卖了他们。
首先排除阿鬼和阿来，他们的命已经和阿信连在一起的，不是你死就是我亡。
阿鬼借阿肥的手机打电话给阿信，阿肥却及时通知阿来，以及阿肥冒险去找文哥求情，可以看出阿肥不是卧底，他中江湖混迹多年，知道道上的规矩，但是五个人这段时间相处下来，他把这份情谊和默契已经看得很重，他做不出出卖兄弟的事情。
那就只剩下Mike。
如果不是有人出卖了他们，他们也不至于在凌晨三点的时候表演一场没有观众的戏，这场戏的观众，一个在场外，阿九，一个则在场内，Mike。
讲了这么多情节的处理，最后再讲讲这不骗子非常具有个人特色的镜头剪辑。1990-1999年，香港电影正辉煌，香港的导演在探索个人特色，有王家卫那样色彩艳丽的夜晚，更有吴宇森那种电影暴力美学。这里要特别提及吴宇森的暴力美学，在那个时候，已经被很多电影沿用，枪声占据耳膜，你都不知道一把枪什么时候才能打完子弹，一个角色要挨几枪才能吃上盒饭。直到现在我们依然爱看这种刺激的场面，但杜琪峰的不同，电影采用非常多的近景镜头来突出剧情紧张的氛围，给观众压迫感的还有镜头的大片留白，人物台词不多，一个镜头又装下五个人之间错综复杂的关系。商场的那场枪战以静制动分明没在走暴力美学的路子，却豪不浪费一颗子弹的告诉观众，用镜头就够了。
