如果说臆想世界里的自由自在和现实生活的劳累繁忙交织出现在眼前，一面是美好的幻象，一面是沉重的事实，那你还分得清吗。由费里尼导演的影片《八部半》讲述的是一位电影导演圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，导致精神失常的过程。如果说费里尼之前导演的电影还对传统的剧作形式有所留恋，那在《八部半》中则是彻头彻尾的叛逃。影片始于一边卡顿，死寂。主人公圭多被困在小轿车里，四周的人们面无表情，公交车上的人向外伸伸手但是没人露头，所有人都被困在车里，一切都荒诞的很。在展现了男人女人的姿态后画面急转到圭多逃离来到天上又迅速落入海里，开篇极具表现力，奠定了整部电影的基调。影片所呈现的梦境场面中的荒诞和卡顿一直延续，在圭多的梦境中，所有人都在表现一种状态而非一种性格。他的合作人、制片人们，永远在批评或催促，面目模糊到难以分清谁是谁。女人们多以一种诱惑的形象出现，为他的性幻想做出贡献。而片中出现的其他人，也像片头那个梦境里的人们一样呆板凝滞，动作单一。这种方式模糊了梦境和现实的界限，这样的叙述方式也是一种革新。而影片在尝试以一种新奇的方式叙事的同时，也围绕着圭多的幻象和现实精心设计了多处隐喻。“水”便是其中之一。影片中，医生建议圭多以水治疗，由幻想中的克劳迪亚献上，而圭多童年时期遇到的野蛮女人恰恰生活在海边。片头的梦境中，圭多逃离诡异的轿车翱翔天空，但想要奔赴自由的他最后却坠入大海，不得不面临这一切。巧合的是，克劳迪亚和野蛮女人都没有在他的后宫之梦里出现，而是变成了特殊的存在。在电影营造的现实场景中，圭多无法真正掌控身边的任何一个女人。情妇和他欢爱更多地是为了她的丈夫，妻子无法忍受他的谎言和虚伪，梦中情人无法理解他。他倾慕的女性角色，都不属于他。而在梦境里，妻子做牛做马，像母亲包容孩子一样包容他。他掌控所有美丽的女性，几乎是处于统治地位。幻想与现实一经对比，造成了多么绝妙的讽刺。在幻象中的圭多死了，但现实生活中的圭多依旧活着，并接受了一切，那个勇敢的他最终战胜了那个懦弱的他。但是，现实之中的难题依然存在，他不过是从一个幻象里逃离之后又跃进另一个幻象。再加上越到后面幻想与现实的分界越模糊，孰真孰假也难以分辨了。费里尼在谈到他的电影《八又二分之一》时说：我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中，而日常生活也是一个不断纠缠着记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。大多数的电影大师都致力于在极简中追求无限，而费里尼则是一个极繁主义者。他就像魔术师一样，一边把自己的把戏自信地展现出来，一边又得意地用这种把戏“糊弄”观众。《八部半》可以被称为一场盛大的幻想游戏，围绕圭多展开的种种叙事又让多少观众费解