美国往事

导演莱昂内将一个黑帮头目的回忆录制成了这样的一部伟大的作品，每一个看过的人都会深受影响。近四个小时的电影，终於一口气看完，我很不喜欢断断续续的去接受一件事物，那会让我觉得有了被侵入的感觉，是思维中留有了空白。但每一次看《美国往事》都会让我紧紧跟随着noodles的视角去感受这四个小时他这个人的侠义的情感。

片中镜头的转换，以noodles的视角进行切换，少年、中年，老年，缓慢的镜头，noodles透过长孔洞看著黛博拉在房间优雅的起舞。

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noodles拿起在max，patrick，philip安息室的钥匙，中年的noodles提著异乎寻常的装满了下次工作订金的箱子，与黛博拉的温情相遇，面对黛博拉动身好莱坞的决绝，与max的工作意向的分歧。或许正是因为时光的交错，才能让我们更能贴近noodles的內心。

也许noodles一开始就是知晓的，当十四岁的黛博拉拒绝了他的爱意，即便noodles的眼神多么充满爱意，多少次被max所注视，以为爱会把一切弄巧成拙，可毁了一切的真的能是感情么？

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作为女生，让我震惊的是14岁的黛博拉的坚定的价值观，她知道她要的noodles给不了，即便是在將来也同样给予不了。真的有些人从来就知道自己想要的东西在哪里，该怎样去爭取属於她的舞臺。为此她可以放弃noodles纯真的爱，而走向那个层以为是敌人的max，她知道他与她才是同一类人。

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並且最后，当与年老的noodles相遇，楼下的David在等待时，noodles接受max的邀请开到府邸后，黛博拉都不曾后悔过，和执拗的max一样，衹要接近顶峰的权利，而不在乎过程，也不以爱、感情为转移。

的確，max从不为女人、感情所迷惑，即便是在最后拥有了黛博拉，即便黛博拉衹是个小姐，以情人的方式再次出场，也仍旧没有任何心酸。

他们和noodles真的不是一种人，noodles重感情，深知政权，官场会毁掉一个人，坚持著所谓街头混混的立场，未免也不失为一种机智。而max和黛博拉只想要去接近心中的顶峰，无论是政权还是舞臺，那都不是noodles想要的。

max终于在禁酒令下戕害他的伙伴们生命和掠夺了他们的财产，这无疑是美国资本主义掠夺者的天性。当然他也消灭了他自己。他——max跟随着雨夜下曾经的伙伴一样消失了。

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再与往事的目光相遇，一切竟是那么的虚假。披着厚厚假面的黛博拉，与曾经noodles在孔洞中窥视的那个人形成了强烈的对比。

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她祈求他不要从正门走出，那里有她的秘密。但noodles还是毅然决然地走了出去。令我有种错觉的是，我总觉得从正门走出去的noodles，遇到的应该是如他年轻时一般的人，而出乎意料又在又在意料之中的是一个青年模样的max，那是max和黛博拉的孩子。那是她极力想隐藏的真相。

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35年的悔恨与迷惘，有着侠义柔情英雄形象的noodles胜利了，他並没有选择怨恨那个拿走了皮箱里的钱，抢走了黛博拉，他的whole life的max，再次心碎的感觉已经尝过了，就在看到已成名的黛博拉楼下的那张有著年轻时候面孔的David，一切都不言而喻了，他知道max还活著，以另一种陌生的面孔，功成名就。但他终于不再称他为max，而是“贝利部长”，多么疏远的称呼，他已经不是他当年的兄弟了，但max却依旧称他为noodles。

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noodles没有选择max对他的弥补，显然这无法去弥补，所以影片最终深夜的垃圾车，滚动着的齿轮是max对曾经兄弟的深深悔意。

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很显然作为英雄形象的noodles并是成功学意义上的失败者，而那个狡猾、老谋深算的拥有着一切邪恶品质的max却从一个底层的街溜子成长为国会议员，实现了阶级的跨越，这显然是一个经典的美国梦成功者形象。

但从观影者的视角出发，其实我们一直都知道max是怎样的人。当初次遇见max时他坐在车上的高位状态：

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到经典落水镜头中noodles在水中拼命呼喊着max，而max正在高处看着他。

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当装载着noodles的囚车缓缓驶入铁门，特写镜头下的仰头的max在深思他要掌控他的人生，属于他自己的人生。他一直都是高位者。

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隐姓埋名的max最终成了贝利部长，脚下踩踏着的是他的兄弟们。

双重主线

我们以为主角一直都是noodles，但导演在不知觉间就将max的人生也作为另一条主线被穿插进来。max得到了本该属于noodles的一切，然而我们对有着一切邪恶品质的max却也怨恨不起来。这一切他的做法似乎都是有迹可循的，从noodles打电话像警察告密，以保住兄弟们的姓名起，max一切胸有成竹的样子，高位者的得以表情，一切尽在掌控。