——导演的伟大之处
是最后一位欧洲电影大师，欧洲电影辉煌的终结者。但他却不符合欧洲典型作者论的基调，他非编导合一，他的摄影师？
拍十诫闻名
他选择了向一种宗教信仰持续探寻，即《圣经》中的“摩西十诫”——他并不打算拍成普世的福音作品，而是以十个波兰人的现代生活故事，诠释自己对于古老信条的质疑和重新确立的可能性
而后拍了《蓝》、《红》、《白》，蓝红白象征自由、平等、博爱三个主题，分别在巴黎、华沙、日内瓦，三个欧洲重要的城市，高度自觉被指认为冷战终结，欧洲结合，欧盟成立的标志性影片。
一位出生于东方世界波兰的导演前半段拍摄的属于真实触感的纪录片领域而后终于转向故事片，但在冷战终结，他将创作重心转移到法国，并最终作为一个法国导演，西方世界的代表。辞别于电影界。
——自由的前提是丧失
自由是现在文明的基本信念，自由意味着不受束缚，
朱莉·比诺什饰演的朱莉
剧情：
一场车祸中失去了丈夫和女儿，失去了亲情爱情，而后看似自由的人生，实则是被情感与记忆的囚禁，这种对情感和记忆的囚禁则是通过视觉的蓝色与声音音乐的起伏的视听语言所呈现的。
关于蓝色的意向：蓝色棒棒糖，蓝房间'蓝色吊灯，摄影机机位与女主的视角，显示'蓝色吊灯对朱莉情感与记忆的遮挡程度。
...蓝房间与蓝色吊灯
基耶斯特罗夫斯基说：“如果不考虑亲人的丧失，人不能得到更珍贵的自由。”人始终在为亲情，为爱情，为责任在不断地失去或被抛却自由。
而在朱莉失去了丈夫和女儿之后，朱莉看起来似乎更不自由了，她的情感无所依托，她的心绪都还围绕，即便是在卖掉了房子和财产并将其转移到丈夫名下，并且在他们刚下葬，便冲出去拥抱新的肉体的交合，显然背叛或者说是对情感的再次寄托，也并没有让她得到自由。
...最终真正自由的时刻是她发现丈夫是有情人的，那个怀了孕的女法官的出现。曾经看似完满的生活，情感，似乎从这个女的到来开始崩塌，但同时也意味着摆脱桎梏，重新迎接人性的力量。
...曾以为的共同交响乐的再次出现也意味着这是两个分割点。死去的人已往生，活着的人又该如何应对，如何重新活得人生的自由。
探望母亲，母亲的角色痴呆，而后死去。死亡的主题。
...然而紧接着就是生命的再度交替。木法官的b超图像婴儿的雏形。
...———视听语言中蓝色与音乐
音乐仿佛是一个信物，贯穿了朱莉的整个生活。纪念欧盟成立而作的交响乐，政治意义很明确，由此我们也得以挖掘这部电影的时代背景，冷战结束。
音乐与蓝色所紧密对应。被毁掉的交响乐的重新响起。像是一个噩梦，被拉回到痛苦记忆中的噩梦。但也是女主生命意义的所在。从另一个爱慕者的口中，我们或许有所察觉交响乐的真正作曲家是朱莉而非她的丈夫。
——三色的联结
沉默的目击者，三色中出现的老妇人。
...朱莉与《白》中的男主角共同出现在法院大楼。
...蓝色中的朱莉也出现在《白》和《红》的片场中，仿佛是一种联结，关于三色主题的联结，关于人生的传递。
同时老妇人也展示了生命与死亡，死亡的目击者的少年，归还在车祸现场，丈夫给朱莉的项链。
...也是此时电视上公开了丈夫的遗物，朱莉发现了第三者女法官的存在。
...同时也是朱莉发现，女法官的身上带着同款项链，一个古老的套路给妻子和情人买了同样的礼物。
...情感与情感的背叛，拥有被剥夺，来自记忆和情感的囚禁被解开。同时也是朱莉释然的开始，真正自由的开始。
女人的死是她不能忘却的，公寓不能孩子，而丈夫的情人将有自己的孩子。
...——来自作者悲观主义的基调
对于这种主题倾向，他又以对自我的认知作为解释：“我们所处的世界荒凉冰冷……我是个悲观主义者，未来让我感到恐惧。”
