前段时间，因在本届戛纳电影节中入围一种关注单元，而备受瞩目的电影《燃冬》上映后，评价呈现了两极分化的趋势。

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不少观众对片中由周冬雨、刘昊然、屈楚萧三人所扮演的角色之间含糊不清的暧昧关系产生了诟病。导演陈哲艺曾在采访中表示，这种微妙的关系是受到了法国新浪潮作品《祖与占》的启发。
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的确，《祖与占》作为电影史上最著名的三人行，那份存在主义式的自由与反叛精神，对后世无数作品都有着深刻的影响。
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我们今天要聊的这部片子也是三人行作品中的经典，由中国观众最为熟悉的意大利导演贝托鲁奇执导。他用既粗粝又梦幻的镜头，拍摄出了上个世纪60年理想主义的余晖，和最痴狂的迷影注脚。
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戏梦巴黎 (2003)8.12003 / 法国 英国 意大利 / 剧情 爱情 情色 / 贝纳尔多·贝托鲁奇 / 迈克尔·皮特 伊娃·格林

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姐弟二人还邀请马修回家，和父母共进晚餐。席间，雷奥和父亲对待社会事件看法有些许出入，险些发生矛盾。学运开始后，学生们高涨的政治激情和理想主义极大冲击了当时的法国政府，大学停课。
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三具赤裸的胴体在这间公寓中逐渐迷失，伊莎贝拉和马修相互交换了彼此的情谊，但与此同时伊莎贝拉对自己一母同胞的弟弟的情感也逐渐走向失控。姐弟俩的父母突然回家，面对一丝不挂躺着沙发上的三个孩子既震惊又无措，只得悄悄离开。
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但是如火如荼的学生运动的声音惊扰了这一切，游行者的一块石头打破了窗户，他们三人循声走出了公寓。
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《纽约客》曾这样评价该片，“既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既性感又傻气，既哀伤又深刻”。《戏梦巴黎》凭借着片中大胆而裸露的镜头，令人难以捉摸的欲望而为人所知。
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贝托鲁奇早年成名作之一《巴黎最后的探戈》和这部世纪之交的新作，在爱欲与激情的母题下形成了精巧的互文关系，一舞而起，一梦而止。马修在片中像是贝导的投射，作为一个异乡人，一个后新浪潮的电影“信众”，他借局中人马修的口说出那句——”只有法国才会在宫殿里放电影。”
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姐弟二人的墙上贴满了古典好莱坞的影星海报，从芳华绝代的葛丽泰·嘉宝到男装也震惊四座的玛琳·黛德丽；
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影片中最经典的一幕莫过于雷奥和伊莎贝尔拉着马修一起，试图再现《不法之徒》中那样飞奔横穿卢浮宫并打破其记录。戈达尔黑白的影像与三人欢乐的时空交叠，蒙太奇穿插的不仅是对经典的致敬，还有新浪潮的血脉在贝的迷影情结中再度延续。
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1968年，夏布洛尔与戈达尔等电影圈人士高举
“我们要朗格卢瓦”的标语，
抗议法国电影资料委员会辞退朗格卢瓦

那一年的情人节，2500个影迷走上了街头。他们当中不乏很多声名鹊起的电影人，但那一晚，他们都自称是“法国电影馆的孩子”。

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戈达尔抗议戛纳电影节的举办

影片最后学生运动的片段中，真实的“五月风暴”的影像与贝托鲁奇导筒下虚构的片段一起，共筑了那段燃烧60年代。而让-皮埃尔·利奥德饰演的特吕弗拿着抗议宣言走向巴黎街头，不失为全片最令迷影人士狂欢的瞬间。

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让·皮埃尔·利奥德与特吕弗发表演讲

在那样一个年代，导演贝托鲁奇捕捉到了那群年轻人身上的理想主义，那份在历史激流之下，每一朵翻滚的浪花，融汇于浪潮。*本文作者：浅浅