1-3集
由于需要兼顾的人物和支线过多，文本上确实不如第一季那么无可挑剔了，第一集凯特琳的心路，维克托出走时和杰斯的对话，包括很致命的第一集进攻皮城的那批祖安人的心理，写得都不太令人满意。
但是整体的创作思路依然非常好。
比起将双城之战简化为阶级之战，第三集通过赋予海克斯科技以人格，将整个双城之战系列变成了一个关乎阶级更关乎自然的寓言，真正触碰到了阶级矛盾背后的逻辑和机理，即上层人的既得利益永远是通过下层人的负重前行得来的。
皮城人滥用海克斯科技导致的瘴气，“狂野符文”等问题却是祖安人在深受其害，海克斯与微光不再是只是对照，而真正被统筹成一个整体。
值得一提的是这种写作思路和诡秘之主第二章是一模一样的，无非双城之战中的超然力量是海克斯核心，诡秘之主中是邪神，而祖安人，就是那些吸着蒸汽机烟雾的底层工人。
双城之战和诡秘之主在我看来最大的优点都是建立联系的能力。
世界观指的不仅是背景设定，还包括社会，种族，文化，科技等等多个层面。
世界观体现在双城之战里是祖安和皮城的对照，建筑风格，科技树，人民的生活状况和艺术文化，甚至是政治体制上的异同点。
而体现在诡秘之主里，是旅行家这章沿海航行见识的各地风俗，是小太阳在与世隔绝的神弃之地养出来的天真性格，也是第二章蒸汽机时代的底层工人群像。诡秘之主一千多章的内容太庞杂，这里就不多列举了。
而更重要的是，而这里的文化甚至可以包括人物的思维方式。比如哈利波特里罗恩以为食物是可以通过魔法凭空变出来的，这就是只有魔法世界养出来的小孩才会有的误解。
世界是怎样的，这样的世界会孕育出什么样的国家宗教种族甚至一些我们尚且无法命名的生物集团，这些势力会演变出什么样的世界形势，孕育出什么样的社会文化，出生在这样的世界的人们会有怎样的想法，衍生出怎样的人生路径……
第一季中双城的对立造就了角色之间性格和命运的对照，第二季目前看来，海克斯核心会对人类的滥用做出反映，因而艾克居住的那棵树上产生了狂野符文，祖安的瘴气看起来也与此有关，两座城市的命运被更紧密地绑定在一起。
而诡秘第二章中社会底层的悲苦成为了召唤邪神的祭品，进而广泛影响到了塔罗会中分散各地的所有人，使世界线收束，我们作为读者能看到的剧情向后发展。
这是真正的世界与人的有机联系，异世界的社会形态，超自然力量和身处其中的人们的命运浑然一体。
创作者找到了世界运作的机理，从而让这架庞大精密的机械真正运转了起来。
这是内容上的“创世”。
先有世界再有人物的创作，而非套上一层异世界滤镜然后原封不动地把现代社会中的人移植过去。
也正是这种区别，使双城之战和诡秘之主得以和漫威电影、异世界番、一众网文等等流行文化作品脱轨，来到哈利波特，指环王，冰与火之歌，阿凡达第一部等等魔幻文学作品的层面（只是说这类作品可以放在一个层面，没有说它们是一个高度）。
就这两年我看过的作品来说，同样属于这个层面的还有葬送的芙莉莲。迷宫饭稍微差一点，没看过漫画但是动画的世界观还是有些局限，加上人物虽然有种族之分但是整体的思维方式都还是很现代。
这也是我对沙丘评价不高的原因。
而如果把这套评价体系放进超英作品里，就会发现漫威DC那么庞大的世界观里，其实只有哥谭的部分做到了这样的创世。漫画我没看过，这里说的只是漫威DC影视番剧的呈现。相比哥谭，它们对星际社会，魔法世界和多元宇宙的塑造也都是套滤镜的思路，有的效果还不错但上限还是很低。
这里值得一提的是灭霸。随机消除宇宙一半人口也是很“异世界”的想法。大屠杀这样的想法很地球，但是随机消除，这样的设想就很灵性了。灭霸在漫威电影对反派形象塑造上的超然地位预计永不可能被取代。
也正是因为完成了这样的创世，海贼王在我心里永远比火影之流高出一个层面。
但到这里还没完，双城之战和诡秘之主在同层面内也能处于较高位置的理由是，除了内容，它们在形式上也体现出了这种构建联系的能力。
双城之战不必多说，靠的是完美的剪辑。
而诡秘之主靠的则是设定和叙事的功力。塔罗会的设定使得不同种族不同国家身处不同地理位置的代表性人物汇聚一堂；超凡会互相吸引的设定既契合世界观，也暗含一种人类的命运会自发纠缠的哲理性；乌贼草灰蛇线埋伏笔的能力也让很多看似孤立的事件产生内在联系。
真正的，无限的远方，无限的人们，都与我有关。
