我从来都不是欧格斯·兰斯莫斯的粉丝，从而也没有对他的电影影像产生兴趣。在他的前作《可怜的东西》（2023）中，影片的大胆且疯狂的影像风格越发让人怀念冯提尔的大胆，别说匹敌冯提尔什么《反基督者》或《女性瘾者》了，连皮毛甚至都很难触及到，观众看到的只是银幕上的所有演员都在卖力的模仿卓别林荒诞神经喜剧+基顿夸张肢体动作，用极其怪诞和所谓的“赛博朋克”的维多利亚风渴望触及到男性的猥琐利益，女性的痛点反叛，可惜统统在变为彩色画面后失败、失效、无用，观众笑得越大声，影片显露出的病态就越严重！
...但在兰斯莫斯今年的新作《善良的种类》中，兰斯莫斯创造了三部怪异、疯狂、黑暗、幽默、独特、不舒服、令人不安甚至充满着情色的人类社会实验性寓言。通过黑暗、超现实主义的视角层面来探索人性和社会结构，一如他早期的作品《狗牙》（2009）和《圣鹿之死》（2017）。
不过，影片采用了独特的故事选集形式，编织了三个相互看似毫无关联的故事，深入探讨了控制、服从和人际关系的怪诞之处。《善良的种类》采用了低饱和、近乎单色的色调，突出了叙事的阴郁和压抑感。
...罗比·莱恩的摄影营造出一种幽闭惊悚的氛围，反映了人物的心理状态。杰西·普莱蒙（、威廉-达福和艾玛·斯通的表演为影片令人不安的叙事奠定了坚实的基础，展现了脆弱与威胁的交织，体现了兰斯莫斯激发演员进行复杂、细致表演的能力。
与《狗牙》简洁、静态的构图和《圣鹿之死》冷酷、严肃的精密性相比，《善良的善良》展现了一种更加零散但主题连贯的探索，似乎在标志着兰斯莫斯在叙事和视觉风格上的一种演变。
......文字：Andy
排版：玉米
责编：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
无论是杰西·普莱蒙饰演的绝望的男人，还是艾玛·斯通饰演的无限风光的诡异妻子，他们或多或少都是无论如何都要找到救世主的人类角色，这些角色都在拥有着一颗善良的心和性格的包裹下，展现出人性的险恶和在人类社会变迁的冷酷将摄影师罗比·莱恩使用宽银幕画面营造出一种广阔的感觉，但场景仍然显得很幽闭，突出了人物始终被困在一个固定的环境和受困的处境中的感觉。
通过使用各种固定机位建立的变焦镜头镜头向观众展示了沉稳且有明快的摄影，将观众带入三个不同的残酷惊悚寓言故事中，在一切荒诞的背后越来越多地揭露了虚伪背后的残酷真相。影片似乎会让你感到一丝欣慰、同时很荒诞无语般的可笑又恶心，但又保留着超现实的色彩。
最后，你可能会问自己，在人性善良的世界里，什么是善良，什么是阴险，什么又是邪恶？
...影片的叙事是典型的兰斯莫斯叙事风格。其特点有突如其来的暴力（情色）、怪诞的惊悚恐怖以及荒诞的幽默感。三个寓言故事的每一部分——“R.M.F.之死”、“R.M.F.起飞”和“R.M.F.吃三明治”——都呈现了独立的叙事，但在主题上却保持了连贯性。
故事探讨了在不同情境下的控制与屈服：职场生活、婚姻和邪教。兰斯莫斯与编剧埃夫西米斯·菲利普的合作标志着他回归了早期在《圣鹿之死》甚至《狗牙》中的叙事风格，强调令人不安和挑衅观众的内容。
无论如何，毫无疑问，《善良的种类》回归了兰斯莫斯那种希腊式诡异的故事和氛围电影风格，它几乎给人一种《圣鹿之死》的感觉（这一点在第一个故事“R.M.F.之死”中表现得尤为明显），其中，《善良的种类》也是死心塌地地讲述了在一个失去道德指南针的腐朽社会中，仁慈可以通过多种方式成为残忍和离经叛道的主宰。
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