开头的片段变足够惊艳。在拍摄与剪辑技术尚未成熟之时，“电影”的整体形式却已经存在，尤其是片尾多次“跳切”技术的使用，灵动而意外切合，给人以别样的视觉冲击。
整体看下来，可以说是早期具有时代性的商业电影典范。以书写民国时期底层小人物为本，将戏剧化的爱情喜剧融入其中，将观众拉入其中，沉浸式观赏。“报纸”作为底层人民了解社会事件为数不多的媒介，也成为了影片中主角一行人寻找解决问题办法的唯一途径。可惜，当他们尝试以此像社会求助时，才发现穷人的生死本就无人在意，底层人民只能如高楼大厦下的蝼蚁一般苟且偷生，影片也就以小云的死亡戛然而止。
话说回来，不受意识形态驱使的早期左翼电影是真的纯粹，也是真的感人。开篇《四季歌》以春夏秋冬吟咏着小红小云因战离开北方被迫卖艺买身的悲惨遭遇，深切地呼吁着抗日之紧迫；《天涯歌女》“患难之交恩爱深”的歌唱也将底层人民苦难中的情谊描摹得令人动容；而为了与国民党政府审查系统的斗智斗勇增添的“报纸”镜头，更赋予了《马路天使》鲜明的时代意义。