看完《因果报应》，我的心声是——
最卑劣的恶行总出现在生活里，最酣畅的复仇总发生在故事中。
...本篇影评我并非想讨论因果，也不是复仇，而是想细说一下，究竟是什么要素，让我们在看完影片之后惊叹不已。
是因为主人公有缜密的布局和心计吗？
是因为主人公滴血的心和仿佛烈火般炙热的仇恨吗？
是因为影片中父亲的悲伤吗？
是因为影片颇为血腥的动作戏吗？
都不是，想必大家都是被最后的结局，最后的反转所震撼的吧。
那么从故事角度看，什么是反转叙事呢？
一件事情的发生，总有起因、经过、结果，正所谓有因必有果。
那么如果一件事情的起因是ABCD四个因素所促成的，那么当影片只给你展现AB两个要素时，后面的经过和结果，就走到了另一条虚假的分支上，此后主人公只需要陆续得到C和D之后就产生了我们所说的反转，而后影片再重新走出条通往新结果的路径，这条路通向的是真相。
而更高明的讲述者，会在真相后面让观众们再看到一个隐藏的要素E，之后便会出现超越真相的里.真相（《扬名立万》就是这个套路）。
有些人会有一种感觉，《因果报应》在最后阶段带给观众醍醐灌顶一般的感受，我们曾经在《误杀瞒天记2》、《无双》、《扬名立万》里都有过。
但我要说，《因果报应》和上述同样强调反转的电影还是有比较明显的差异的。
《误杀瞒天记2》里我们看到的是男主一步步的布局，然后在最后一刻，让观众明白了，他之前的所作所为都是草蛇灰线伏延千里。
《无双》里，最后的结局，观众随着警方看破了李问的谎言以后，给我们呈现了一个完全不同的故事线。
《扬名立万》里，在堪称伟大的最后一个反转里，观众是跟随着尹正扮演的李家辉，主动去寻找了真正的真相。
...这些电影中，反转都带有主动性，影片里总有一个主角或者配角会去抽破迷雾，让观众看到反转的真相。
而在《因果报应》里，没有侦探，没有推理，所有的真相，所有的反转，主人公一开始都是只晓得，只有观众是在迷雾之中。后续所有真相的知晓，并非某人的机智推理或者灵光乍现，而是一只来自电影之外的手在推动，我们在后半段看到的真相，并非来自影片人物脑中的推理再现，而是非常明确的银幕之外的手在剧情之外为观众展现的答案。
这只手（就是导演），在《因果报应》里代表的是神，是命运，所以我非常叹服中文译者为本片命名为《因果报应》（原名其实就是男主的名字玛哈拉贾）。
叙事手法、人物命运与影片中文译名相结合，的确让我都能够感受到神的存在，那个高于银幕内外人类的存在。
此外，本片叙事手法上的精妙也没有遮蔽掉它在其它要素上给观众带来的冲击。
由于本片挺忌讳剧透的，所以我很难在全方位讲述本片的优点，所以只能皮毛性的给大家推荐一下。
音乐方面合格的，这类题材只需要记住一点即可——反转时，音乐的激情跟得上。
影片在动作戏上的血腥和残忍尺度，可以说是同类型里的天花板了，有大量野蛮而激烈的动作戏，对恶行的表现也更黑暗。
...而在预告片里我们看到的，这个影片的核心——铁皮垃圾桶，在影片里是具有某种象征愿意的，我认为它在影片中代表了女性，无论是一开始赋予它的拯救婴儿的光环，还是在影片后端一段对话它所具备的“代名词”意义，它即是女儿、也是母亲、也代表了女性。
这个垃圾桶作为带有春秋笔法属性的象征性物品，在印度电影里其实挺难得一见的。
说来也是无心插柳柳成荫，由于我脸盲，男一男二的脸我没认清楚（印度人长得差不多），直接在我这里多了一次反转……
影片最后一幕，一双脚印上，流淌着罪人的血，也点出了本片的核心。
这不算剧透吧
什么是报应？我就是你的报应！
