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《野蛮人》打开了恐怖片新时代的大门，是恐怖片发展道路的里程碑，是恐怖片新类型诞生的第一声怒吼。这是什么类型的恐怖片，才可以散发出如此令人敬畏的威力？没错，这就是女权主义恐怖片，我称之为Feminism Fear Film，总结为FFF法则。
在今时今日的好莱坞，只有遵循FFF法则的恐怖片才有资格活下去。
现在，让我来解释一下，什么是FFF法则。
第一个F，Feminism，女权主义。
用我这种经常混迹于百度贴吧的下头男的说法，应该叫做打拳主义。
打拳主义，是一个新生的事物。
上世纪七八十年代的《异形》系列虽然是女性主角，但不能叫做打拳主义电影。《异形》系列电影由始至终在思考人类与他物之间的关系，这个他物包括外星生物异形和仿生人，前者是外来的、天然的、富有侵略性的，后者是自带的、人造的、无法捉摸的。片中的人类认为这两者都是可以被操纵、被掌握的，但随着剧情推进，观众会发现没有人可以做到这一点。
既然并非所有由女性角色担任主角的电影都是打拳主义电影，那么什么样的电影才能叫做打拳主义电影呢？
当下的打拳主义电影拥有极其明显的特征。它要么想要从剧情层面探讨当下社会尖锐的性别议题，比如《野蛮人》，要么直接从配置层面表明自己就是来打拳的，比如《神奇女侠1984》。
总而言之，打拳主义电影有统一的终极目标指向，初级阶段是指向“男人都不行”，高级阶段则是“一切在社会上占据强势话语权的物种都不行”。
我非常赞同打拳的风潮。拳，一定要打，不打不行，还要越打越凶。
JK罗琳曾经就是一名鼎鼎有名的拳师，如今她已经被排斥出打拳队伍，原因就是她的拳法过时了，依然停留在上一个版本，她始终认为心理性别为女性的男人不能进女厕所，这就意味着她落伍了。她不懂得拳法要与时俱进，不懂得自我革新，没有跟上风潮，就要被格兰芬多主角三人组唾弃。
要知道，现在的好莱坞不再是以往的好莱坞，现在的好莱坞要打拳，要凭借独特的审美，才能在世界电影潮流中杀出一条血路来。所以哪怕是拍真人版《美人鱼》和《白雪公主》，迪士尼都不能按照以往的套路选角。拍摄北欧的童话故事，要选择用非洲裔的演员，这样才显得拳法到位。拍摄德国的童话故事，要选择要哥伦比亚的演员，这样才显得拳法高明。
拳，一定要打，不打不行，还要越打越凶。
《野蛮人》的制作团队精通打拳。他们深谙一个道理，这个世界上没有好男人，只有坏男人和潜在的坏男人，唯有女性是无辜的，唯有女性是受迫害的，唯有女性才会帮助女性，这就是打拳主义电影蕴含的GIRL HELPS GIRL原理。
所以，在《野蛮人》电影中可以看到，我们英勇自强的女主角本来走在面试工作的大好前途上，只是因为对男角色富有同情心，自己便陷入不幸的困境。
看客们就叫喊起来了，一切都是男人的错，让女性受到灾难。不能同情男人，会变得不幸。
怪物把女主角关起来，抓起来，不是怪物太坏发病，而是男角色的责任，是男角色的错。
怪物不杀女主角，保护她，不是导演编剧放水，而是怪物作为女角色的母爱使然，是GIRL HELPS GIRL原理。
虽然几位男角色遇见怪物之后都只是受惊似的大吼，没有伤害攻击怪物，但是没有关系，由于男性该死，男性是制造怪物的元凶，所以怪物杀男性没毛病，男性不配享有怪物母爱使然的保护。
虽然我们英勇自强的女主角开车创飞怪物，还拿枪顶着怪物的脸，将怪物一枪爆头，但是由于GIRL HELPS GIRL原理，所以作为女性的怪物愿意原谅女主角的攻击行为，女主角可以享有怪物母爱使然的保护，女主角的攻击行为不能叫做攻击行为，那只能叫做帮助怪物解脱。人家怪物都不介意，观众着什么急呢？
总结起来，Feminism，本质就是GIRL HELPS GIRL。换句话说，就是男角色死不足惜，女角色才是天！
第二个F，Fear，恐怖。
恐怖电影是一种重要的电影类型，要谈论恐怖电影，我们要追溯环球影业的历史。1923年，环球影业将雨果的《悲惨世界》改编为恐怖电影作品《钟楼怪人》，主打教堂阴森气氛与钟楼怪人形象，赚得盆满钵满，后续便拍摄了《歌剧魅影》（1925）《德古拉》（1931）《科学怪人》（1931）《木乃伊》（1932）等恐怖电影。在这一时期，恐怖电影以各种形形色色的怪物著称，无论这些怪物的诞生缘由是什么，最重要的是他们不能长着一幅人样，他们要凭借非人的怪样吓倒一片片观众。
观众是上帝，观众是挑剔的，观众是易变的，观众是难伺候的，怪物种类再多，观众也会看腻，就像现在的观众看腻超级英雄一样。所以恐怖电影不只有环球影业的传统怪物片，它的种类非常丰富，甚至在有的时候恐怖电影主题和内容会跟社会思潮变迁密切相关，比如在麦卡锡主义盛行的背景下诞生的《天外魔花》（1956），放大资本主义人性缺陷的《活死人黎明》（1978）等等都是如此。
现在最流行的社会思潮就是打拳，门派鹤立，拳法繁杂，奇招百出，性别从两个变成四个再变成十六个，在Facebook上甚至有一百多个。
现在的好莱坞不再是以往的好莱坞，现在的好莱坞要打拳，要凭借独特的拳法，才能在世界电影潮流中杀出一条血路来。
所以恐怖电影也要打拳，一拳拳打到大坏蛋身上。
哪怕是才华横溢的新生代导演皮尔乔丹，目前一共也就三部电影作品，他通通都要打拳，打的还是黑拳，从《逃出绝命镇》（2017）《我们》（2019）到《不》（2022），一直展示着打拳演变的历程。首先是白人社区馋我们黑人兄弟的身子，然后是国家层面馋我们黑人兄弟的身子，最后是外星生物层面也在馋我们黑人兄弟的身子，层层递进，拳拳到肉，隔山打牛，全是黑人兄弟对欧美白人坏蛋们积累了数百年无法释放的愤怒。
说到底，就是白人祖先干过坏事，白人现在也在干坏事，大的补偿给不出来，只能赶紧腾出一点发泄空间给黑人兄弟创作文艺作品。
这大概就是《黑豹》（2017）能够上奥斯卡的主要原因吧。
所以说，拳，一定要打，不打不行，还要越打越凶。
只要打得够狠，就可以成为下一部获得奥斯卡颁奖的电影。
所以《野蛮人》的制作团队要狠狠打拳，他们要通过打拳展现恐怖，告诉观众老爷们，男人大坏蛋很恐怖，唯有女性才不恐怖。
在《野蛮人》电影中可以看到，我们英勇自强的女主角在遇到Airbnb一房多租的情况下，依然坚持孤身走进已经住入爆头哥的房子，一边疑神疑鬼担心爆头哥侵害自己，一边又大大咧咧睡在不上锁的房间里，甚至隔天面试之前也不愿意收拾行李带到身上等面试完毕直接去住酒店。
OK，由于这是FFF电影，奉行打拳主义，所以这不能是女主角的责任。我们英勇自强的女主角给了房钱，凭什么不能在Airbnb民宿继续住下去，必须要住下去，哪怕一房多租也要住下去，哪怕明知有危险也要住下去，哪怕将自己置于险境也要住下去。
你问为什么？那是因为，女性是无辜的，是受害者，怎么可以主动退让呢，就应该让导演和编剧教育其他角色别去侵害女主角，让怪物的爸爸老年大魔王教育怪物别去抓人、杀人。
所以说，这一切都是Airbnb的责任，都是爆头哥的责任，都是人渣房东的责任，都是老年大魔王的责任，都是黑人大叔的责任，都是医疗会议的责任。
Airbnb是有责任的。Airbnb的主营业务是民宿，但是众所周知，民宿并不靠谱，因为民宿会出现一房多租，民宿没有员工做好清洁卫生管理和安全隐患排查，民宿的地下室还会躲着杀人怪物。现在Airbnb为了赚钱而做一件不靠谱的事情，所以Airbnb是有责任的。
爆头哥是有责任的。爆头哥在知道一房多租之后，就应该主动让出房间，连夜开车跑路进去底特律城区，找个桥洞停车熬一夜，隔天租一间正规酒店。如果他愿意这样做，他就不用下地牢，就能免去杀身之祸，就不用被爆头，也就不会连累女主角身陷地牢。可惜没有如果，爆头哥心中只有一个勇字，却没有一个怂字，所以他对女主角被抓是有责任的——啊你说什么，你说爆头哥要是为了规避风险直接扔下女主角连夜跑路，又会被指责为懦夫、废物、美利坚青春版孙元良？这你就不懂了吧，当爆头哥遇见女主角之后，无论他开不开门，他都是有责任的，这叫做横竖都有责任，这是爆头哥的宿命，他是逃不掉的。
人渣房东是有责任的。人渣房东完全没搞懂自家屋子的结构，把屋子扔给一家完全不靠谱的中介公司就当甩手掌柜，直到想要卖房子的时候，才知道自家有个地下室，才知道地下室有个怪物。好不容易得到手枪一把，怪物没打成，倒是把女主角给打了，后面还前脚忏悔、后脚卖女主角，自然就要被怪物捏爆脑袋的。这是什么责任？这是出租人对出租屋管理不到位的责任，屋子一房多租，存在安全隐患，下场自然就是要被爆头的。
老年大魔王的责任不用多说了吧，直接跳过。
黑人大叔也有责任。这时候就有观众跳出来说了，我黑人大叔妥妥的暖男，隐忍十五年不发，及时救人，可惜一招被秒杀，难道这样也有责任吗？没错，黑人大叔前脚才向女主角拍胸口保证水塔是安全屋，怪物不会进来，后脚就被怪物撕成两半，这是什么行为？这是欺诈行为！这是男性对女性的欺诈！绝对不能容忍！
医疗会议也有责任。当下社会，想必医疗会议也是男性成员居多。为什么医疗会议要在底特律召开，导致女主角到了底特律的第一天夜晚没有酒店可订呢？我觉得医疗会议责任重大，医疗会议的人数竟然多到可以挤满底特律全城的酒店，实在罪大恶极。为此，导演编剧给医疗会议全员作出处罚，删减他们所有戏份，以示惩戒。
底特律这座城市也有责任，竟然让区区一个医疗会议占用了全城所有酒店的房间，活该这座城市走下坡路。
盘点下来，只有女主角和怪物没有责任，因为她们是女性。至于其他出场人员都是有责任的，尤其是那两名赶着下班的龙套警员更是负起责任的。
这部电影的角色阵容配置就是一个靠不住的草台班子，片尾曲结束之后，大家伙需要站在舞台上朝着闪光灯集体鞠躬，齐声大喊“红豆泥私密马赛”。
如此说来，草台班子才是《野蛮人》最恐怖的恐怖之处。
第三个F，Film，电影。
说到底，电影是什么？
电影是幻想，是泡沫，是一群人共同努力制作出来的文艺作品。
近几年的观众老爷们动辄就喜欢指责影视作品的创作者夹带私货。那么问题来了，什么叫做夹带私货，是不是只要创作者表达的观点不符合观众老爷们的口味，那就叫做夹带私货？那么这个世界上究竟有哪部文艺作品能够离开创作者的思想而独立存在呢？
影视作品没有所谓的夹带私货，有的只是观众与创作者之间不对付，有的只是观众与创作者之间的对抗。观众不喜欢一部作品，可以直接说自己不喜欢这名创作者的想法和表达，可是说人家夹带私货又是怎么一回事呢？难道观众表达自己的想法时，就不是夹带私货吗？没有私货的想法，真的能够称得上是个人的想法吗？
每部影视作品都天然含有创作者的思想表达，故事里面的人物也会自然而然地出现好坏之分。这里的好坏之分是指，故事会出现创作者想要赞扬的角色和想要批评的角色，这些角色是特征的集结体，因此创作者的赞扬和批评本质上并非针对角色本身，而是更多地针对角色身上出现的特征。
在商业电影作品里面，好人和坏人之间的区分度更加明晰，这是为了让脑子不太好使的观众老爷们可以更容易共情角色，于是即使在全员黑社会的《古惑仔》里，刘伟强也要区分没那么坏的古惑仔和坏一点的古惑仔，勇敢、讲义气的古惑仔没那么坏，满脑子要干死大哥的古惑仔就坏一点，这不是说古惑仔不坏，而是他们身上的特征决定了他们坏的程度存在差别。
同样在《野蛮人》里面，不能说女人就是好的，男人就是坏的，而应该说善良、勇敢、富有同情心的人是好的，贪婪、犯罪、满腔支配欲的人是坏的。
好人就是好人，坏人就是坏人，这样的道理其实通俗易懂，但在打拳主义潮流盛行的当下，很多人选择视而不见，双眼一闭就是GIRL HELPS GIRL，怪物杀人就是老年大魔王的责任，怪物不杀女主角就是母爱使然，那么话说回来，如果怪物是一头男怪物，那么当他不杀女主角的时候，会不会被观众老爷们解读为性欲打败了杀戮欲望呢？
在《钟楼怪人》诞生的年代，大家都明白相貌丑陋的卡西莫是一个好人，这无关他是男是女。可是在一百年后的今日，观众老爷们倒是想不明白这个道理。
性别叙事是影视作品不可缺少的一环，我非常欣赏《野蛮人》前半部分的氛围塑造和步步紧逼，对女性单独在外的恐惧和焦虑表现得淋漓尽致，唯一不喜欢的就是电影后半部分趋于喜剧化、奇幻化的情节，导致电影质量出现了不可逆转的下跌。
《野蛮人》是电影，是泡沫，是幻想，是四面漏风的纸糊房屋。谁都不知道怪物和老年大魔王这些年来如何维持吃喝拉撒，不知道怪物抗击打能力为什么那么离谱，不知道Airbnb究竟是抽了什么风才在这部电影里面甘愿自黑，不知道为什么女主失踪数周都没有家人朋友报警寻找。
谁能知道呢？这些问题恐怕就连导演本人也不知道。
就像谁能知道一连串FFF法则电影如雨后春笋纷纷冒出，这两年有《Soho区惊魂夜》《钛》《男人》《珀尔》，别管质量口碑如何，只要拍起来就是一部比一部带劲。
再看看如今好莱坞传统恐怖片思路山河日下，来来回回只懂得将德州电锯杀人狂、月光光心慌慌、鬼娃恰吉、水晶湖曲棍球面具杀手、惊声尖叫翻来覆去地拍，拍完续作电影就拍重启电影，拍完重启电影就拍剧版，拍完剧版就拍网络大电影，谁能想到在2022年，我们还是在看《月光光心慌慌》和《养鬼吃人》呢？
所以说，在今时今日的好莱坞，只有遵循FFF法则的恐怖片才有资格活下去！
FFF法则，必胜！（高声呐喊）
