原文不知道是因为篇幅过长，还是其他的原因，一发布就被屏蔽。但基于我看完《阿诺拉》后对这部电影的理解，诸如女主没有自主性、性相关的镜头多余等呼声很高的批评，我都不认同，我都想要表达。所以我试着更精炼地叙述一下几个我认为值得说的细节，然后听天由命。
1、自主性
我先下定论，阿诺拉对两个男性角色的感情都不是以爱情为主导的，阿诺拉作为一个底层女孩，她有着自己的考量。阿诺拉起初把富二代当成一个普通客户在接待，态度的转变就发生在她知道富二代住的是别墅后，富二代还带她参观了车库里的豪车。非常凑巧的，片中也有情节透露出阿诺拉发现小混混住的是高级小区，就在片尾阿诺拉和小混混做爱前，阿诺拉又非常凑巧地说了句：“这辆车很适合你。”所以阿诺拉先是带有审视意味地睃了他一眼，再才脱下外套，跨坐在他身上。你以为是小混混拯救了阿诺拉，其实是阿诺拉选择了小混混。
...相较于趋炎附势的走狗、听之任之的富二代，阿诺拉是影片中最勇敢，最具抗争性的人物。阿诺拉也试图拿起法律保护自己，但在一个权势滔天的家族面前，法律如同笑话。阿诺拉很清楚得罪他们家族是没有好下场的，但当自己的人格被羞辱时，阿诺拉寸步不让地把富二代一家人喷得狗血淋头。
...2、性相关的镜头
我认为影片中跟性相关的镜头是有必要的，这些镜头集中在前期，有两个作用，一是描绘性工作者阿诺拉在俱乐部里的工作情景，二是强调阿诺拉和富二代的关系是由性维系的。像阿诺拉给富二代跳脱衣舞那段，恰恰就是为了暗喻两人之间不平等的关系：在音乐的律动之下，阿诺拉的身体跟随以一种帝王之姿盘踞在沙发上的富二代的指挥扭动，像被牵拉、提放的偶人。
...这些异性恋间寻常的交欢镜头也没有引起我的不适，真正让我感到不适的是阿诺拉在别墅里和走狗们争执的画面。走狗命令小混混看住阿诺拉，于是小混混用自己的身体挟制了想从别墅溜走的阿诺拉。阿诺拉只能用嘴反抗：“强奸！”这场戏里小混混的肢体动作给观众的直感也像是在强奸阿诺拉，小混混仿佛充当了两个走狗的阴茎，控制阿诺拉的身体，限制她的自由。
...我认为这里可能有两层含义，一是讽刺走狗看不起性工作者，自己却做着连嫖客都不如的事。二是隐喻阿诺拉的身份晋级为富二代的妻子后，反而一直在被单方面地挖苦、抉剔，试图反击的后果是连最基本的人身自由也被剥夺。剥削女性的除性交易外，婚姻关系也不遑多让，压迫不仅游荡在鱼龙混杂的俱乐部里，也可能潜匿在富丽堂皇的别墅里，后者有时更甚。
3、频繁出现的红色
红色是经常出现在美籍俄裔的性工作者阿诺拉身上的元素，我认为红色代表的是被接纳、被尊重。阿诺拉第一次踏进豪宅为俄国富二代提供性服务，看着窗外郁葱茂盛的景色慨叹：“风景真美。”彼时，她站在别墅的落地窗前看到了跻身上流，寻获认同的希望。随后她在一张铺满红色的床上跟富二代发生了性关系。后面大痦子走狗告诉了阿诺拉，也告诉了观众，这里其实是富二代父母的房间，这张床是富二代父母的床。所以富二代能被主流社会接纳、尊重，是因为他有一对有权有势的父母，而阿诺拉得以暂时的，看似被主流社会接纳、尊重了，是因为她跟富二代保持着性关系。
...离婚后，富二代他妈收回了这条红色围巾，阿诺拉也还回了这条红色围巾。被主流社会接纳、尊重的身份因跟富二代性交而获得，也因跟富二代离婚而失去。
...4、物喻
两个走狗拨完电话回到客厅，络腮胡径直坐到了阿诺拉对面。大痦子则先是拍了拍坐在阿诺拉旁边的小混混的大腿，像吩咐仆人回避到一边的主人，然后一屁股落在了挨近阿诺拉的位置，接着把左臂搭在了沙发的靠背上，有一种胁迫猎物就范的感觉。小混混起身以后没有去络腮胡所在的那张沙发上坐下，而是坐在了一个垂首在地，张开双臂扶着玻璃茶几的黑色雕塑假人的头上（玻璃桌面在争吵过程中被砸碎了）。雕塑的动作颇有俯首称臣，服务于人的意味，小混混在这座别墅里，也可以理解为在富二代家族的圈层里，扮演的正是类似黑色雕塑假人的角色。此时两个下位者被归置到镜头的左侧，两个上位者悠然自得地占据了镜头的右侧，走位的调度直观地划分了几个人物的尊卑。
...5、女佣的作用
女佣跟阿诺拉是对照组。女佣一共出现了三次，第一次是富二代的派对告一段落，结束性服务的阿诺拉离开别墅（出画），佣人们开始清理现场（女佣入画）。阿诺拉如同派对上的香槟、礼花，她的价值只存在于供人娱乐的那一段时间里。钟声一响，她就贬值成了洒在吧台上的酒渍，散落在地的纸屑。
...第三次是走狗刚威逼阿诺拉，只要找到富二代注销婚姻，就给她一笔相应的报酬。出门就喊住碰巧经过的女佣，叮嘱她把家里归整回原貌，不要多问，塞给她一笔钱后载着阿诺拉他们离开了。如前所述，在富二代的家族里，阿诺拉和女佣别无二致，此时女佣负责收拾别墅里的卫生残局，阿诺拉负责收拾她和富二代的婚姻残局。
6、阿诺拉和小混混的对话
阿诺拉和小混混有关“强奸”的对话可以结合另两个片段一起理解。
...还有一次就是在餐厅里，阿诺拉问小混混要药，被拒绝了，骂他是死玻璃。
...阿诺拉出身底层，性工作者的职业促使她接触过不计其数的顺直男性。不管这些顺直男性的工作、年龄、性格有多五花八门，他们都可以被简单地归纳为暴戾的、居高临下的、擅长伪装的、对女人怀有性的目的的。顺直男性不可能会尊重她，共情她。“我保证你一定会把我强奸了。”阿诺拉是以质疑小混混的态度扔出这句话的。也是在给小混混下定论，你装得再好有我见得多吗？其实你就是想跟我做爱，假如那时候有可乘之机，你肯定就会强奸我。如果小混混的反应暴露了顺直男性的一面，阿诺拉会眼泛泪光，但是小混混的回答纯挚得甚至有几分傻里傻气，所以阿诺拉眼泛泪光了，说：“因为你是个死玻璃。”。“同性恋”在富二代家族那是贬义词，在阿诺拉这是褒义词。
许多人评价性工作者是白男导演自下怜悯的噱头，思路很对，千万不要以自下怜悯的眼光去看待阿诺拉的行为和情绪的转变，否则就会得出女主没有自主性、霸道总裁爱上我的俗套故事等谬论。女性观众和性少数群体可以把自己代入进阿诺拉去观看这个故事，我们确实应该思考性工作者这个职业带给阿诺拉的困境，但也不要忽略一个23岁的底层普通女孩在想什么，请尽量将阿诺拉当成跟自己一样平等的人去体会一些很细微的东西。也不是有多聪颖敏锐的人，我的理解只是我的理解，如果你的感受跟我相仿，我会像伊戈尔对阿诺拉说的那样对你说：“幸好你不是他们家族的一员。”
