汤姆克提威影版的香水在视听设计上做了嗅觉的通感，孩子出生时候的味道同被抛弃的创伤嫁接，作用于人物对于味道的敏感，成为其天赋所在，而人物对香味的占有实则是对创伤的弥合，一步步导向犯罪，无论从文本到视听来看都是及其统一、凝练有效的，在看完影版的香水后我当时觉得这是一个很精彩的开场，后面还有继续讲述故事的空间，当时就和身边一同观影的朋友讲，香水值得作为剧来开发。
近期在做的项目也利用到了嗅觉作为与情感建立关系的方式，为此想再找出香水来看，意外发现香水已拍摄了剧版，为此专门花了一天时间看完，人物在文本上有着现代的同构，关系上更丰富，情感交错在一个母题上，可惜在视听上选择了通俗的讲法，完全舍弃了嗅觉通感的方向，而更多的花在了营造悬念的结构编排上，这使得文本的实现上舍弃了一个很好的空间，没有很大程度的深入电影本体，成为独属于电影的体验，而仅仅是实现，嗅觉、气味与背后的情感的嫁接仅是在文本层面上的揭示，在视听设计上毫无体现。就像影片中的孩子们仅是看香水的文字小说，进而就尝试制香与情感建连，我的意思是那么不一定是香水，任何嫁接都可以安置在这个剧版的悬疑犯罪文本内，任何其他的事物都可以影响这些孩子，最终还是可以采用相同的讲述方法。就承载的方式而言，小说就可以很好的讲述，于观众的体验上大无差别。影版香水的处理使得最后只能是气味与嗅觉，不可改的、不可抄的，情节、人物、视听已是高度结合的密针线，彼此相互作用影响支撑，牵一发则动全身的坍塌，影版的香水就是电影本体的，唯有电影能够带来的体验。
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