▶陈凯歌早期作品中蕴藏着一个不变的命题——“问”，问谁，问什么？《黄土地》是寻问滚滚黄河水，我当如何；《孩子王》是叩问时代，你做了什么；《边走边唱》则是用琴弦与歌声质问人生，光明究竟为何物，追的到、看得见么…这些人类无法回答的问题，陈凯歌只能将它抛向河水、天空与大地，等待着它们沉闷的回答…

故事将主人公设定为一老一少的盲人师徒，这个设定让影片从一开始就有了原生的命题——光明，师傅从师傅的师傅那里得知只要弹断1000根琴弦就能打开琴取出秘/方重见光明，以此来看“光明”是师傅这个人物毕生所求，他为了光明舍弃了世间的所有美好，爱情、友情、亲情，但也正是这种脱俗的属性，让他的歌声具备了“神性”，被人们称为“神神”，从这个层面上来看，《边走边唱》倒有了第一个观点“世间太脏，看不见反而更接近神明”，陈凯歌的看不见，究竟是看不见什么，是儿时的经历，时代的车轮，或是亘古人性的灾难，我不得而知，但我坚定的认为他在暗示着什么。

在徒弟石头身上，我们可以找到影片第二个观点“不是所有看不见的人，都会成为半神”，石头总是追问师傅“为什么我是瞎的”，他爱上了兰秀，但当兰秀选择坠入谷底的瞬间，他退缩了，大喊“我看不见，我看不见”，翻译过来就是“我怕！我怕死！”，懦弱的、无神性的石头，接过师傅的琴，被众人抬走，如对待师傅般，可分明坐在上面的就是一个人…

▶直到结束，我也没有找到陈凯歌质问人生的答案，也许本就没有什么所谓的答案，因为光明对于现代人来说，是可以与“电”通用的，自然也就没了寻找的必要，没了神性的光明，就像离了水的鱼，残喘是黑暗前最后的呼吸…