湖南,即便已离开多年,每当听到这两个字心里仍会微微一颤,就像陈晨在车窗上描出的眼睛,化作泪滴滚落梦乡,呓语绵绵...《永安镇故事集》又何尝不是导演半是清醒、半是呓语的纠结之作呢...
故事的引子是两个“老板娘”,一个剧本里的、一个现实中的,剧本里的离开了永安镇、现实中的依旧在生活里打盹,许是剧组的出现,给后者撕开了一道裂缝,她也想出走、逃离,到这里,影片几乎是在致敬《法国中尉的女人》。
紧接着,第二个故事登场了,女演员陈晨决定出演“老板娘”一角,她的身份具有双重性,既是从永安镇出走的女人、又是试图在家乡取暖的游子,在她与同学、老友会面的过程中,她逐渐发觉故乡早已成为回不去的存在,物是人非、万般皆利,印证了她出走的正确,也诉说着回归的无望,潜移默化的,让她更加看清自己,一并对“老板娘”有了更深的共情与感悟。
如果说以上两个故事有着淡淡的文艺气息的话,到了第三个故事,导演被这股气息带入了梦想,开始绵绵呓语,几乎将自己对电影的认知和影片拍摄的碰撞一股脑丢了出来,编剧、导演、制片、资方的交缠,在外人看来就是自说自话的呓语,观众看得迷糊、内行瞧得幼稚。
对比《河边的错误》,导演魏书钧在技艺上逊色不少,但就如同我听到“湖南”时难掩的悸动,他听到“电影”时何尝不会呓语,每位导演都该有这样一部不成功、不完美的作品,以供在走了很久之后,可以有个故乡得以回望。
【半是清醒、半是呓语】
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