...

《未成年》可能是评分最高的一部青春剧了。实际上,说它是青春剧,也许低估它了。与那些致力于表现青春期酸酸甜甜情感状态的青春剧不同,它有着强烈的社会批判意识,试图在社会视野下展现日本中青阶层之间的矛盾冲突。但是作为一个社会问题剧,它展现的社会意识又多少是有些单薄的。

这个剧前半部分像《阳光灿烂的日子》,可惜后半部分是败笔,青春大逃亡然后被成人社会武力镇压,不仅用力过猛,而且把青春的失败简单化了,成人社会沦为一个脸谱化的丑恶形象,对它的抗争及其失败的悲剧性,反而是无力的。如果以为把成人社会描绘成一个全员恶人的状态,能为青年人的反抗提供更大的正当性,未免太天真了。

青春的悲剧性,不在于简单地把成人社会作为一个对立物,而在于对自身的葬送,时间就是最强大的收编力量。这方面,本剧反而不及日剧中另一部青春剧《白流线》深刻。当然,在表现青春期的社会问题性上,《白流线》又显得过于单纯了。编剧野岛伸司像个愤青,我看过他编的另一部剧《高校教师》(1993),师生恋在社会逼迫下以殉情告终,我觉得都是缺乏更深刻、复杂的社会意识的表现。这种简单的对立及反抗,仍然是一种浪漫化。

当本剧结尾,青年反叛者们操起枪支与警察对抗时,这样戏剧性的抗争场景,编剧显然不明白,青春最大的敌人是自己。只有把这种屈辱与悲愤指向自身,青春才能获得它被毁灭的价值。

青春的收场,不是爆裂死亡于成人社会的武力,而必须留在平庸中年的无尽回忆中,在时间的隐忍中消磨殆尽,就像慢慢熄灭的篝火。

如果说有什么有意思的地方,大概是本剧跟《阳光灿烂的日子》一样,都安排了一个“傻子”的角色,他当然是青春期赤子之心的化身,青年人的“傻”与成年人的世故与鸡贼形成对照。

另外,让我印象很深的台词,并不是编剧借人物之口喊出的那些讨伐成人社会的宣言,而是这一句:

...

一个社会混混,让男主认为他“特别美丽”。这是对世俗偏见的反叛,当然,也是有点浪漫化的。