“珍妮 为了与你在一起...我走了一条多么奇特的道路...”
...第一次看《扒手》，也是第一次看Robert Bresson，影片中极简的对话，平静的表情，舒缓的节奏令我沉浸于其中，如此着迷。想像一下，一个寂静的晚上，没有嘈杂的说话声，没有喧闹的汽车声，只有柔和的风声和一场电影和一个人，这是多么美妙的一件事。
男女主都是非职业演员，可以说是Bresson故意的安排的。Bresson是很神奇的人，他可以将偷盗描绘一副艺术，每一种手法都极具技巧性，又不失优雅和风度。片中最出色的片段就是米歇尔和两个同伙在车站行云流水的偷盗，这一段被后人称为指尖芭蕾。先声，后视，再感，从单薄的脚步声到流利的偷窃，完美进行场面调节，这是属于Bresson极简风格，极简主义。
...作为一部罪犯片，此片没有花哨和所谓的叙事高潮，只有通过流水账般的日记书写，大量旁白表现主人公米歇尔的心理活动和心灵救赎...我们的主人公米歇尔是一个虚无孤独的人，他没有工作，犹豫不决。这让我想起了Nolan的《追随》，主人公比尔和米歇尔很像，眼神中总闪烁那种忽明忽暗和惶恐害怕的感觉。这两部电影都包含一个孤独的年轻人在非功利的动机下犯罪的母题。但米歇尔的犯罪是建立在自己道德标准上的，有着属于他自己的哲学动机，而比尔。是由于孤独从而产生的心理变态。
“勇气就是下定决心，可我够大胆吗？” 米歇尔始终活在自己那漂泊不定世界里，活在自己的生存哲学里。当珍妮问他信仰时，他不屑的回答，信神三分钟。偷盗是他认为的艺术 ，是指尖芭蕾，有美感，甚至是对社会有利的，虚无自由，他的行为不被道德和法律牵制。当他对珍妮承诺时，他不在偷盗，而是挣干净的钱，但他，还是虚无的，他的灵魂并没有安放，没有寄托。所以引发他最后一次偷盗，面对大量的现金时，他落入了警察的圈套。在他开始养家时，他落入了牢狱,时间空间都不再自由,爱情成了唯一指望。他再次将爱情视为艺术,投入其中倾尽全力(爱情也是偷来的)。
所以说米歇尔兜兜转转绕了一个大圈子，他没有做着不说，说着又不做，他说到做到了。虽说，他狂热和虚无追随着那个信仰，去体验天空带来的法则，但他最后还是回到了地面。最后，警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，珍妮的美丽散发出圣母的光辉，铁窗并没有阻拦，他们，他愿意接受爱的距离（在男主拒绝母亲、朋友、警察的拯救之后）。
Fuck you，我们总要走这一条奇特的道路，像米歇尔一样迷茫，虚无，来自一个迷茫的时代。
